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紫砂成型工具浅释

2015年02月26日 14:04:58来源:本站编辑整理 作者:静悟禅阁 浏览数:989 责任编辑:

紫砂壶的手工意义不仅仅局限与身筒的成型方法,而是在于紫砂壶制作的各个环节。现在的全手工定义完全偏向了紫砂手工诸多环节的一个环节,这就是非常没有逻辑的一件事情。今天就和大家分享一下手工紫砂壶制作的各个环节和对应的工具。

宜兴紫砂陶器名扬天下,傲视群伦,这是大家有目共睹的事实。而这种“茗注莫妙于砂壶,精者又莫过于阳羡(宜兴古称)”的共识,也是早自明朝便已形成。迄今,尽管科技进步,材料科学高度发展,却也不能摇撼宜兴紫砂壶在嗜茶者心中崇高地位。宜兴砂器成名的因素固然不少,个人倒以为应可将其归功于“土、工、型、用”四大点,即是——天赋优异的土质、精湛独特的成型技艺、变化万千的造型以及绝佳的实用性。

为了让紫砂同好充分了解宜兴独特的成型工艺,紫砂学堂将陆续带领读者从紫砂成型工具、打身筒、镶身筒,到挡坯成型法,由浅入深地对这种充满传奇色彩的传统技法,做一系列的巡礼。

在紫砂器鉴赏的诸多标准中,“做工“一直是评断砂器好坏的一个重要指标。然而,一丝不苟,绝对精准的做工并不意味着一定是件杰作,相反地,适度松弛的线面,反而可以致轻松的“表情”融入更多的人性色彩。例如,现代一切讲求机械化,追求量产获利,大量引用模具的结果,使得紫砂壶千篇一律,冰冷无情,往昔纯手工制作的亲切手泽,已不复多见,或许这就是现代文明的悲哀。

传统的紫砂成型工艺,应是全程均以纯手工捏制而成。一件紫砂陶器成型至少要经过数十道的复杂工序,手工制作的比例越高,便需要越多的辅助工具,由此可见紫砂的成型工具在幕后扮演的重要角色。无怪乎,古人要说“工欲善其事,必先利其器”。事实上,自有史册的记载起始,紫砂成型工具便与艺人息息相关。清初周高起在《阳羡茗壶系》中所记载的金沙寺僧“捏筑为胎,规而圆之,刳使中空”,以及供春“淘细土挡坯,茶匙穴中,指掠内外”,这些便是最早见诸史册的紫砂成型工具及技法。

紫砂壶艺发展的第一个高峰是在明万历到明末年间,此一时期名手辈出,百家争鸣,如时大彬、李茂林、李仲芳、徐友泉等,铬钢具是一时之选,紫砂制作工艺和成型工具经过一套紧密完备的体系,这也就是紫砂壶能在短短时间内,成为“茗注莫妙于杨羡砂壶”的重要原因。

现存文献中,对于明末清初时期宜兴陶器制作技艺记载最为详尽的史料,当为明末诸生周容所撰的《宜兴瓷壶记》。周容生性恬淡,耿介尚义,明亡后,曾一度出家。他于清顺治十年(西元1654年)来到陶都阳羡,与当地陶工有深入的交往。据考证,明末清初的紫砂巨匠许龙文,就是当年周容的重要咨询对象。《宜兴瓷记录》不仅对制陶技艺做了详尽的记录,更重要的是讲述了晚明徐友泉、陈仲美到盛清陈鸣远之间的风格转换变异。周容在此壶中,对紫砂壶成型工具的描述为:“所谓削竹如刃者,器类增至今日,不啻数十事,厚一薄一分。”文中所述的这些名词,即是今日行话所谓的搭子、拍子、明针之类,类别可达数十种,由此可见紫砂成型工具在明末清初时期已然完整。

从清初到现代,这三百年间,经由历代艺人的不断探索、改革、且在材质上也扩充到了铜、铁、木、竹、皮、塑料等等,品类数量已高达数百种以上。之所以会在数量上不断增加,主要是紫砂成型工具多为陶手视创作需求而自行制作、修整,即便是由市井购入,也要经过陶手调整加工,方能派上用场。现金较为执着的陶手,甚至每一种作品形制均备有一套专属工具(尤其是有关线型转折的明针)。为了让陶朋壶友能对这种特殊的成型工具有所认识,我们参研了相关史料,以下就择要为各位逐一作说明:

一、搭子

搭子又称泥锤,其用途是捶打泥条、拍平泥片之用,是主用工具之一。由于需承受强劲的锤力,所以搭子的材质以硬木为主,如檀木等。使用后需加以拭净阴干,不可置于太阳直射处,以防变形。较特别的是搭子的四周转角均需修成圆角,以防拍打之时,在泥片留下印痕。另外,搭面并非是一平整的水平面,而是中间略高约0.2cm的微弧形,这也是考量陶手在拍锤之际的手势动作,颇符合人体工学。

二、 拍子

主要用于拍打身筒及泥片。尺寸有大有小,以便适用于作品的尺寸及形制。材质以红木为上,由于拍子较为平薄,尤其不能长泡于水中,以免变形、开裂。

三、 矩车

严格说来,矩车两足具为铁片是用于划分切割泥片之用,规车则是一足铁片,一足竹片,用于划出圆泥片或开口之用。这是一项充满智慧的设计,组成要素包括车柄、车钉、站人、销钉四部分,透过站人与销钉的移动调节,即可准确地获得所需泥片,规车、矩车的材质多为竹片,车钉则为铁制的扁平薄片,具有切割泥片的作用。

四、 明针

用于坯体表面“精加工”之时,这道工序对于日后壶身是否光洁明亮、易于泡养具决定性的影响。由于明针缘线需与器型紧密接触,以利进行刮整工作,所以它的造型变化相当多,随着不同的目的,而有不同的外型,如身筒明针、嘴把明针、方头明针,弯明针、筋纹明针等等。传统上,明针多于牛角制成,取其易切割、具弹性的特点,不过近来有些新生陶手一改用塑胶制品替代。

五、 尖刀

尖刀是一种使用广泛的主要工具,多用于雕琢修饰之时,如修饰嘴把、壶钮、转足等处。其造型中间宽广,一头尖,一头稍圆,边缘削薄呈弧形。尖刀的实际造型亦常因用途不同,而作修正。材质则有钢、铜、竹、塑胶等。

六、 鳑鲏刀

鳑鲏刀的使用时机更为广泛,在整个制作过程中,几乎都会使用到,主要的用途是切、挑、挖、刮等。鳑鲏刀的刀身宽大、扁平,刀尖略钝,刀柄稍厚,缘角不可太锐。尺寸亦有大小,材质多以钢及不锈钢为主。

七、 独个

这是作为修饰圆孔(如流嘴)之用,在制作花货时亦可作为雕塑工具。材质以竹制品为优,具有爽泥、耐磨的优点,且取材、削制皆宜。

八、 圆口陀

多为机械裁成的木制品,造型一端大一端小,有如鸡蛋,但两头削平,便于站立。多用于规整盖口,以使成器口盖能旋转顺畅无碍。

九、 水笔帚

传统上是用布片扎成的带水小工具,现多以羊毫笔取代。在打身筒、修饰嘴、把、钮时,均可应用。

十、 挖嘴刀

顾名思义,此工具是用于挖嘴洞的,多为钢铁制品,一端圆尖便于钻孔戳洞,另一端打成扁平状,且弯曲成弧形,以便操作切割。

十一、铜管

用于钻挖稍大的洞眼。结构简易,多以铜皮、铅皮捲曲成直径一半的圆筒,两头稍事磨利即成。

十二、木榔头、顶柱

用于最后的落印工序,由于此时坯身已硬,需以顶柱从壶腹顶住,再以木榔头敲打印章。著力要轻重适中,过重则影响坯身,过轻则印面不清,力道需视坯面略作调整。

诚如本文前段所言,紫砂成型工具常因陶手的个别需求而作修整、改变,因此,各种小工具十分繁复,难以一一举例。不过,以上所述叙的十余种,应可让读者对紫砂成型工具的了解有所助。清人魏嬾仙在《杨羡瓷壶记》的跋文:“良工虽巧,不能徒手而就,必先器具修而后制度精。”诚然,紫砂土若无陶人巧手点化,亦终将埋没地底,永难见天日;而紫砂陶手若无佳器辅佐,也将对创作有所局限。惟有良工、佳器、美材三者充分融合,方能创造出让世人爱不释手的紫砂名陶。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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