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传统词格一览表(正格及固有变体)

2016年08月08日 12:52:09来源:本站整理 作者:文言 浏览数:277 责任编辑:本站小编

1、《鹧鸪天》(短调词,上片28字、下片27字,各三韵,已学共三式)

(1)辛弃疾《鹧鸪天》55字正格:仄仄23、

《水龙吟》(1)苏轼《水龙吟》仄韵正格:(藕荷色习用对偶,但不对亦可)

平平平仄平平仄,平仄平平平仄。

平平平仄,平平平仄,平平平仄。

平仄平平,仄平平仄,仄平平仄。

仄/仄仄平平,平平仄仄,平平仄、平平仄。

平仄平平仄仄, 仄平平、仄平平仄。

仄平平仄,平平平仄,平平仄仄。

平仄仄平,仄平平仄,仄平平仄。

仄/平平仄仄,平平仄仄,仄平平仄。

 

(2)秦观《水龙吟》仄韵格

仄平平仄平平,仄平仄仄平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平平平仄。

仄仄平平,仄平平仄,仄平平仄。

仄/平平仄仄,平平仄仄,平平仄、平平仄。

仄仄平平仄仄, 仄平平、仄平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平平仄仄。

仄仄平平,仄平平仄,仄平平仄。

仄平平、仄仄平平仄仄,仄平平仄。

(与苏词较,上片1、2句及下片倒数第2(3)句有别。)

 

(3)程垓《水龙吟》仄韵格

仄平平仄平平,仄平仄仄平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平平平仄。

仄仄平平,仄平平仄,仄平平仄。

仄/平平仄仄,平平仄仄,平平仄、平平仄。

仄仄平平仄仄, 仄平平、仄平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平平仄仄。

仄仄平平仄,仄平仄、仄平平仄。

仄/平平仄仄,平平仄仄,仄平平仄。

(与秦词较,下片6、7、8句摊破作五言

1句、“三、四豆” 1句,其下片尾三句同苏词。)

词调特点:(1)以四言为主,双音节奏,乃此调突出特征。

(2)“一领四”句,这是此调最具特色之处。

(3)“三、三”、“三、四”、“三、六”豆句,起到了调节情感节奏作用。

(4)下片尾句之“一/二/一” 极特殊结构之四字句,乃此调又一重要特色。用此极富阻滞感之句式作结,有如煞车之闸,嘎然而止,韵味更足。情感基调:此调以四言为主体,既可写景叙事,又能议论抒情。或悲、或喜、婉壮咸宜,喜用入声韵之激昂情调。即如苏轼词之悲秋思远,秦观词之伤春惜别,更有辛弃疾词之感时顿胸,壮怀揾泪。终以入声韵故,悲叹多于惊喜。

 

4、《齐天乐》

(1)姜夔正格(双片102字,上下片首句均入韵)

仄平平仄平平仄,平平仄平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/平仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄平仄仄仄平仄。

平平平平仄仄,仄平平仄仄,平平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/仄仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄/平平仄仄。

(2)吴文英变体(102字)

仄平平仄平平仄,平平仄平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/平仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄平仄仄仄平仄。

平平平仄仄仄,仄平平仄,仄仄仄平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/仄仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄平平仄仄。

(与姜词较,上下片首句均不入韵,过片句为四六同仄,

2、3句为四言接五言,结句为五言准律句,余同。)

(3)陆游添字变体(103字)

仄平平仄平平仄,平平仄平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/平仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄平仄仄仄平仄。

平平平仄平仄,仄平平仄,仄仄仄平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/仄仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄/平平仄仄。

(与吴词较过片句入韵,第3句添一字为六言,结尾句为一领四,余同。)

(格中红色必平,深藕荷必仄,浅藕荷对偶,深棕“二四同平”或“四六同仄”)

词调特点:

1、多四言、一领四及六言句,故以双音节奏为其主旋律。

各片第3、4句对偶;

2、六言句拗、律交错:上片第2句“二四同平”,下片换头句“二四同平”或“四六同仄”,以“习用”拗句为常。

而位于上、下片中间的六言句,则为律句;

3、上、下片四言独句居中;倒数第3句,习用“仄平平仄”之“特殊定式”;

4、凡平脚四言句及上片首尾之七言句,其倒数第二字必为平声;

5、上片结尾七言句采用“仄平仄”“古风式句尾”;

6、上片尾七言律句及下片第2句五言律句,被“固化”为 “仄平仄仄仄平仄” 及“仄平平仄仄”“准律句”。此类句式,通常必须按谱照填,而不可随意更动。情感基调:此调传统词格皆用仄声韵,适于表达昂扬激情。

平平仄仄平,平平平仄仄平平。

平平仄仄平平仄,平仄平平仄仄平。

平仄仄,仄平平,平平平仄仄平平。

平平平仄平平仄,平仄平平仄仄平。

词牌特色:

该词为仄起平收首句入韵式七律变体,3、4句及过片“三、三豆”句对偶。

适应情感基调:较宽泛。

2、《十六字令》

(1)蔡伸《十六字令》

正格:平。平仄平平仄仄平。平平仄,仄仄仄平平。

(2)周玉晨《十六字令》

变体:平仄仄,平平仄仄平。平平仄,仄仄仄平平。

词牌特色:

一字独句起势,紧随七言独句,并避孤平;

二、四句均为律句结构。

适应情感基调:

适宜表达较为复杂和激烈之情感;

3、《沁园春》

(1)苏轼《沁园春》正格(双调114字)

平仄平平,仄仄平平,仄仄仄平。

仄/仄平平仄,平平仄仄;平平仄仄,平仄平平。

仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平平仄平。

平平仄,仄/平平平仄,仄仄平平。

平平仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄平。

仄/仄平平仄,平平仄仄;仄平仄仄,仄仄平平。

仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平平仄平。

平平仄,仄/平平仄仄,仄仄平平。

(2)陆游《沁园春》(换头处加短韵)

平仄平平,仄仄平平,仄仄仄平。

仄/仄平平仄,平平仄仄;平平仄仄,平仄平平。

仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平平仄平。

平平仄,仄/平平平仄,仄仄平平。

平平,仄仄平平。仄仄仄、平平仄仄平。

仄/仄平平仄,平平仄仄;仄平仄仄,仄仄平平。

仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平平仄平。

平平仄,仄/平平仄仄,仄仄平平。

(3)秦观《沁园春》(115字添字变体)(略)

词牌特色:

开片三句宜用排比句式;上片4—7句、下片3—6句为扇面对(隔句对),并各紧随一组对偶句。

下片第二句可作“一领七”,各“一字领”句宜用去声动词或形动词。适应情感基调:从其调名到用韵,皆以乐观欢快为其基调,宜抒壮阔豪迈之情。

4、《浪淘沙》(54字常用平韵格)

(1) 、李煜《浪淘沙》正格(双调54字)

平仄仄平平,平仄平平。平平仄仄仄平平。

仄仄仄平平仄仄,仄仄平平。

平仄仄平平,平仄平平。平平仄仄仄平平。

仄仄仄平平仄仄,仄仄平平。

(2)柳永《浪淘沙令》减字变体 (上下片首句各减1字,变为52字格)

仄仄平平,平仄平平。平平仄仄仄平平。

仄仄仄平平仄仄,仄仄平平。

仄仄平平,平仄平平。平平仄仄仄平平。

仄仄仄平平仄仄,仄仄平平。

(3)宋祁《浪淘沙》仄韵变体(54字格)

仄平仄仄,平平仄仄。平平仄仄平平仄,

仄平平、仄仄/仄仄平仄仄仄。

平平平仄平平仄,仄平平仄。

平平仄仄平平仄,仄平平、仄/仄仄平仄平仄。

(4)另有杜安世53字减字平韵格(略)

(5)另有杜安世55字添字平韵格(略)

词牌特色:

即如《浪淘沙》之名,也恰如白居易诗中所言“一泊沙来一泊去,一重浪灭一重生”,“写出这种跌宕变化之感,方为得韵。”要点在于步步用韵,和每片中间一句之独立感。上下片之前三句连属贯气而下,步步用韵,是此调重要特色之一。写出声韵感和节奏感,是该调之关键。中间为七言独句。适应情感基调:既可抒发悲婉心绪(李煜词),又可宣泄豪放情怀(毛泽东词)。但写山海沧桑、世事更迭变迁者居多。

5、《采桑子》

(1)辛弃疾《采桑子》正格(44字)

仄平仄仄平平仄,仄仄平平。

仄仄平平,仄仄平平平仄平。

仄平仄仄平平仄,仄仄平平。

仄仄平平,仄仄平平平仄平。

(2)李清照《添字采桑子》(48字变体,叠韵)

仄平仄仄平平仄,仄仄平平。

仄仄平平,仄仄平平,仄仄仄平平。

仄平仄仄平平仄,仄仄平平。

仄仄平平,仄仄平平,仄仄仄平平。

(3)朱淑真《添句采桑子》(54字变体,无叠韵)

仄平仄仄平平仄,仄仄平平。

仄仄平平,仄仄平平仄仄平,仄仄仄平平。

仄平仄仄平平仄,仄仄平平。

仄仄平平,仄仄平平仄仄平,仄仄仄平平。

(双调54字,上片5句4平韵,下片5句3平韵。较和凝词,上下片各添1五字句作结。)

词牌特色:

运用叠加字叠韵,为本调最突出特色。能否写好叠句,是此调能否得体得味之关键。叠韵者,往往给人一种活泼、欢快、诙谐以至调侃味道;不叠韵者,则较严肃、庄重些。适应情感基调:既可表达昂奋激情,亦可抒写闲情逸致。

6、《一剪梅》

(1)刘克庄《一剪梅》正格(双调60字)(上下片各4平韵2叠韵)

平仄平平仄仄平,平仄平平,平仄平平。

平平仄仄仄平平,平仄平平,平仄平平。

平仄平平仄仄平,平仄平平,平仄平平。

平平仄仄仄平平,平仄平平,平仄平平。

(2)周邦彦《一剪梅》无叠字叠韵变体(上下片第四句不入韵)

平仄平平仄仄平,平仄平平,平仄平平。

平平仄仄仄平平,平仄平平,平仄平平。

平仄平平仄仄平,平仄平平,平仄平平。

平平仄仄仄平平,平仄平平,平仄平平。

(3)李清照《一剪梅》尾韵叠字变体(下片结句用叠字叠韵,余这同周词)

平仄平平仄仄平,平仄平平,平仄平平。

平平仄仄仄平平,平仄平平,平仄平平。

平仄平平仄仄平,平仄平平,平仄平平。

平平仄仄仄平平,平仄平平,平仄平平。

词牌特色:

使用叠字叠韵,是此调突出特色。按现今填写心理状态,已经约定俗成,以用为常,以不用者为变。四组四言句均宜对偶。适应情感基调:由于整体上四组句式的反复,加之四言句中的叠字、叠韵,通篇句句入韵,便产生了一种反复缠绵的情调,适于抒写较细腻、复杂的心理情感。既可用以抒发幽怨和慨愤,又可用以寄托闲情逸致。

7、《忆江南》

(1)白居易《忆江南》平韵正格(单片27字)

平平仄,平仄仄平平。仄仄平平平仄仄,

平平平仄仄平平。平仄仄平平。

(2)白居易《忆江南》平韵正格(双片54字)

平平仄,平仄仄平平。

仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。

平仄仄平平。平平仄,平仄仄平平。

仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。平仄仄平平。

(3)冯延己《忆江南》平仄错叶格变体(59字格)

仄仄平平平仄仄,仄仄平平,仄平平仄。

仄平平仄平平平,平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄,仄仄平平,仄仄平平仄。

平平仄仄平平平,平平仄仄仄平平。

词牌特色:

第5句五言习用“独句”,是此调重要特色。处于全篇结尾,给人一种扎实落稳之感。善写独句,需要从内容结构上加以构思。从句法角度看,确为相对独立之完整句。其中七言句组习用对偶(词之对偶与诗有别,词中主要着重于语意,句法和词性上则不必苛求,也不避重字。)该调有仄韵格、双调平仄错叶体、放体等多种变化。但本班在研习此调中以传统词格为主,只是句型搭配上,平起式与仄起式可通融变化。请于习作标题后,标明“正格”“变体”。适应情感基调:该调适应之情感基调较宽泛。

8、《阮郎归》

(1)李煜《阮郎归》正格(47字双调)

平平平仄仄平平,平平仄仄平。

仄平平仄仄平平,平平仄仄平。

平仄仄,仄平平,平平仄仄平。

平平平仄仄平平,平平平仄平。

(2)黄庭坚《阮郎归》变体(独木桥韵格)(略)

词牌特色:

多以五、七言律句入词,并多按诗律变格。属密韵词,几乎句句入韵(除下阕第一个三字句外)。换头处改用两个三言句领起,平仄对仗、文字对偶,这是此调重要特色之一。结句习用“平仄平”古风式句尾。适应情感基调:《阮郎归》一调,从调名亦可见其情调取向,属婉约派词风。因其用韵较密,给人以缠绵悱恻之感,历来多写男女感怀、山水幽情,或作沧桑多变凄恻之音。所赋内容,多与“归”字沾边。

9、《武陵春》(48字正格)

(1)辛弃疾《武陵春》正格(双片48字)

仄仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平,平仄仄平平。

平仄平平平仄仄,平仄仄平平。

仄仄平平仄仄平,平仄仄平平。

(2)李清照《武陵春》 49字变体(下片结句添1字作“三、三豆”)

仄仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。

仄仄平平仄仄平,平仄仄平平。

平仄平平平仄仄,平仄仄平平。

仄仄平平仄仄平,平仄仄、仄平平。

(3)万俟咏《武陵春》54字变体

仄仄平平平仄仄,平仄仄、仄平平。

仄/仄仄平平仄仄平,仄仄仄、仄平平。

平平仄仄仄平平,平仄仄、仄平平。

仄/仄仄平平仄仄平,仄仄仄、仄平平。

* 54字变体之过片句为“平起平收”入韵式并添一韵;上、下片第三句添字作“一字冠接七言律句(避孤平)”结构,上下片2、4句均填字作“三、三豆”。

词牌特色:

正格均以五、七言律句入词,并按诗律变格。五、七言句交错变换,节奏整齐划一。每两句一反复,给人以缠绵回环之感,此乃本调之主要特征。适应情感基调:该调既便于叙事,又便于抒情。按调名总以抒发积极乐观情绪者为妥。

10、《鹊桥仙》(添韵者为变体)

(1)欧阳修《鹊桥仙》仄韵正格(双调56字)

平平仄仄,平平平仄,平仄平平仄仄。

平平仄仄仄平平,仄仄仄、平平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平仄仄平平仄。

仄平仄仄仄平平,仄仄仄、平平仄仄。

(2)辛弃疾《鹊桥仙》变韵变体平平仄仄(仄韵)

,平平平仄(叶仄),平仄平平仄仄(叶仄)。

平平仄仄仄平平,仄仄仄、平平平仄(变韵)。

平平仄仄(叶第一仄韵),平平平仄(叶第一仄韵),

平仄仄平平仄(叶第一仄韵。

仄平仄仄仄平平,仄仄仄、平平仄仄(叶第二仄韵)。

词牌特色:

上、下片前两句均对偶(双拽头),结尾处为“三、四豆句”。适应情感基调:较适合有关男女欢情、遇难呈祥,逢凶化吉,偶获奇遇等。

11、《朝中措》

(1)欧阳修《朝中措》48字正格

平平平仄仄平平,平仄仄平平。

仄仄平平平仄,仄平仄仄平平。

平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。

平仄仄平平仄,平平仄仄平平。

(2)辛弃疾《朝中措》48字变体(上下片格式一致,六言句宜对偶)

平平平仄仄平平,平仄仄平平。

仄仄平平平仄,仄平仄仄平平。

平平平仄仄平平,平仄仄平平。

仄仄平平平仄,仄平仄仄平平。

词牌特色:

过片三个四言句宜成连偶关系;上、下两片结尾处,皆用两个平仄相互对仗的六言律句,构成六律的一联,并且多用对偶,这是此调突出特色之一。适应情感基调:借写景、叙事,而抒发情怀。《朝中措》《芙蓉曲》《照江梅》《醉偎香》《梅月圆》《述旧曲》等词牌名可随填词内容、情感之不同而有所选择。

12、《行香子》

(1)苏轼《行香子》66字正格

仄仄平平,平仄平平。仄平平、仄仄平平。

平平仄仄,仄仄平平。仄/平平仄,平平仄,仄平平。

平平仄仄(或仄仄平平),仄仄平平。

仄平平、平仄平平。平平仄仄,平仄平平。

仄/仄平平,平平仄,仄平平。

——上式红色为一字领或顿点,绿色或藕荷色为叠字。

(2)李清照《行香子》69字填字变体

仄仄平平,平仄平平。仄平平、仄仄平平。

平平仄仄,仄仄平平。

仄/平平仄,平平仄,仄平平。

平平仄仄(或仄仄平平),仄仄平平。

仄平平、平仄平平。平平仄仄,平仄平平。

仄/仄仄平平,平仄平仄,仄仄平平。

词牌特色:

一是以“三、四”短句快节奏为基调,并运用“一/三结构”及“三、四豆”为纽带,使之浑然相融;二是上下片开头皆四言“双拽头”起式,且中间四言联亦对偶;三是上下片结尾皆三连偶作结(喜用重字),善始善终,相映成辉。适应情感基调:本调句式短小,音节流畅,多用对偶,适于描绘绮丽风光,及抒写细腻情态。

13、《河满子》

(1)孙洙《何满子·秋怨》正格(双调74字)

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄,平平仄仄平平。

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄,平平仄仄平平。

(该词格中,凡奇数句均为仄起仄收句式,凡偶数句均为平起平收入韵句)

(2)和凝《何满子》单片36字小令 (6句皆六字)

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄,平平仄仄平平。

(3)和凝《何满子》单片37字小令(第3句为七言句)

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄,平平仄仄平平。

(4)尹鹗《何满子》双调73字变体(上片第3句亦用六言)

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄,平平仄仄平平。

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄仄,仄平仄仄平平。

仄仄平平平仄,平平仄仄平平。

(5)毛滂《何满子》仄韵变体(双调74字)

仄仄平平仄仄,仄平仄仄平仄。

平平仄仄仄平仄,仄仄仄平仄仄。

平平仄仄平平,仄仄平平平仄。

仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄。

平平仄仄仄平仄,仄仄仄平平仄。

平仄平平仄仄,仄仄平平仄仄。

词牌特色:

常格偶数句入韵,且均为六言“平平脚”(平平仄仄平平)句式,“双拽头”格,习用对偶。适应情感基调:此调源起于悲剧故事,并含有壮烈气氛。故叙事和抒情皆偏于悲壮。之所以多用六言句,盖与六言节奏鲜明而急促有关。可用以娓娓倾诉,用以激昂指斥,用以描绘环境。若选用仄韵格,会使悲壮色彩更加浓烈。

14、《望海潮》

(1)柳永《望海潮》正格(双调107字)

平平平仄,平平平仄,平平仄仄平平。

平仄仄平,平平仄仄,平平仄仄平平。

平仄仄平平。仄/平仄平仄,平仄平平。

仄仄平平,仄平平仄仄平平。//平平仄仄平平。

仄/平平仄仄,仄仄平平。

平仄仄平,平平仄仄,平平仄仄平平。平仄仄平平。

仄/仄平平仄,仄仄平平。

仄仄平平仄仄,平仄仄平平。(藕荷色处宜对偶)

(2)秦观《望海潮》变体(结句与柳词异)

平平平仄,平平平仄,平平仄仄平平。

平仄仄平,平平仄仄,平平仄仄平平。

平仄仄平平。仄/平仄平仄,平仄平平。

仄仄平平,仄平平仄仄平平。//平平仄仄平平。

仄/平平仄仄,仄仄平平。

平仄仄平,平平仄仄,平平仄仄平平。平仄仄平平。

仄/仄平平仄,仄仄平平。

仄仄平平,平平仄仄仄平平。

词牌特色:

以“四,四,六”格式为主旋律,在上下片中,各重叠一次,此乃迥异于别调之最大特色。该调为“虾须格”,全篇多达6组对偶句。上片尾采取了四、七言局部对偶方式;全词使用了3个独句,或写景,或壮势,给人以突出的强调感。下片以六言独句换头,有力地加强了转折之作用;上下片第7句之五言独句位置居中,起上勾下连之作用。适应情感基调:此调适应性较广,可以欣喜,可以怒怨,可以悲壮,抒写纠葛复杂心绪、表达奔放情怀。

15、《多丽》

A. 晁端礼《绿头鸭》平韵正格(双调139字)

仄平平,仄平平仄平平。

仄平平、平平仄仄,平平仄仄平平。

仄平平、平平平仄;平平仄、仄仄平平。

平仄平平,平平仄仄,仄平平仄仄平平。

仄平仄、仄平平仄,仄仄仄平平。

平平仄、仄平平仄,平仄平平。

仄平平、平平仄仄,仄平平仄平平。

仄平平、仄平仄仄;平平仄、平仄平平。

平仄平平,仄平仄仄,仄平平仄仄平平。

仄仄仄、仄平平仄,平仄仄平平。

平平仄、仄平平仄,仄仄平平。(平首句或可不入韵)

B. 张翥《多丽》仄韵正格(双调139字仄韵格)(例用入声韵)

:仄平平,仄仄平平仄仄。

仄平平、仄平仄仄,仄平平仄仄仄。

仄平平、仄平仄仄;仄平平、平仄平仄。

仄仄平平,平平平仄,仄平平仄,仄平仄仄。

仄平仄、仄平平仄,平仄仄平仄。

平仄仄、平平仄仄,仄仄平仄。

仄/平仄平平仄仄,仄平平仄平仄。

仄平平、仄平平仄,仄/仄平平仄平仄。

仄仄平平,平平平仄,平平平仄仄平仄。

仄平仄、仄平平仄,平仄仄平仄。

平平仄、平仄仄平,仄仄平仄。

词牌特色:

1、仄韵格习用入声入韵;

2、多用“三、四豆”,为此调突出特色之一,全篇平韵格多达10个(仄韵格为9个);

3、多用对偶(浅藕荷色),是此调特色之二。平韵格(绿头鸭)上片第5-6句及下片第3-4句,皆为连属并排之“三、四豆”对偶,这在词调中实属少见。其紧随之四言句组对偶,上片尾句与前句后四字习用对偶;仄韵格(多丽)上片第7-8句、下片第5-6句、上下片尾句与前句后四字、下片第2句与过片句后六字皆对偶。

适应情感基调:

此调篇长句多,句型复杂多变,涵量较大。故适于表达较丰富多彩之内容。诸如大场面宴聚,史迹含量较多之游旅景观。可以较细腻地叙说、描绘,尽情发抒慨叹,充分发挥其纵横捭阖结构特色,潜心经营修辞技巧。

16、《如梦令》(双调之上、下片格式相同)

(1)李存勖《如命令》(忆仙姿)仄韵正格 (单片33字)

平仄平平平仄,仄仄平平平仄。

平仄仄平平,平仄仄平平仄。

平仄,平仄,平仄仄平平仄。

(2)吴文英《如梦令》平韵变体

平平平仄仄平,平平仄仄平平。

平仄仄平仄,仄平仄仄平平。

平平,平平,平平仄仄平平。

词牌特色:

此调最鲜明特色是叠句叠韵。“平仄,平仄”二字重叠连用,特殊强调了仄声韵脚,给人以强烈印象。它不仅调节了全篇的缓急节奏,而且由长句突然变为短句,更显得十分特殊,活跃了全篇之气氛。情感基调:适于绘景、叙事、抒情,并引发感慨。即可怀旧,亦可咏今。双调或成组连赋,则更宜表达矛盾、复杂之情感。

 

17、《霜天晓角》

(1)辛弃疾《霜天晓角》仄韵正格:(双片43字,例用入声韵)

平平仄仄,仄仄平平仄。

平仄仄平平仄,平平仄、平平仄。

仄平平仄仄,仄平平仄仄。

平仄仄平平仄,仄仄仄、平平仄。

(2)林逋《霜天晓角》(43字入声韵,换头处较正格加一短韵)

平平平仄,仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄,平平仄、平平仄。

仄仄,平仄仄,仄平平仄仄。

仄仄平平仄仄,仄仄仄、平平仄。

(3)程垓《霜天晓角》(44字仄韵格,首句添一字)

仄仄平仄,仄平平仄仄。

仄仄仄平仄仄,平平仄、平平仄。

仄仄仄平仄,仄平平仄仄。

仄仄平平平仄,平平仄、平平仄。

(4)吴文英《霜天晓角》(44字入声韵,首句添一字,过片加一短韵)

平平平仄仄,平仄平平仄。

平仄平平平仄,平平仄、仄平仄。

仄仄,平仄仄,仄平平仄仄。

仄仄平平平仄,平平仄、仄平仄。

(5)赵师侠《霜天晓角》(43字仄韵格,上下片第三句较辛格各添一韵)

(6)葛长庚《霜天晓角》(上、下片各添2韵,尾句为三,三叠句叠韵)

仄平平仄,平仄平平仄。

仄仄平平平仄,平仄仄,平仄仄。

仄仄,平仄仄,仄仄平平仄。

仄仄平平仄仄,平平仄,仄平仄。

(7)蒋捷《霜天晓角》(43字平韵格,过片加短韵)

仄仄平平,仄平平仄平。

仄仄平平仄仄,平仄仄、仄平平。

平平,平仄平,仄平平仄平。

仄仄仄平平仄,平仄仄、仄平平。

(8)赵长卿《霜天晓角·雪夜小酌》(44字平韵格,首句添一字不入韵,上下片第二句多用古风句式,过片句可为五连仄。)

仄平平仄仄,平平平仄平。

仄仄仄平平仄,平平仄、仄平平。

仄仄仄仄仄,仄仄平仄平。

仄仄仄平仄仄,平仄仄、仄平平。

词牌特色:

“六字拦腰豆”置于结句,韵味甚殊,为此调突出特色。三个五言句皆可改变句型,起式不拘平仄,任词家选择,乃此调又一特色。情感基调:此调由男女殉情传说故事引发,因而多用以抒发缠绵或悲壮之情。仄声韵感与平声韵感有别,仄韵较偏于激昂、悲切,或壮烈、豪迈,而平韵则偏于缠绵柔情。故宜按情感之需来确定用韵。

 

18、《忆秦娥》

(1)李白《忆秦娥》仄韵正格(双片46字例用入声韵)

平平仄,平平仄仄平平仄。

平平仄,平平仄仄,仄平平仄。

仄平平仄平平仄,平平仄仄平平仄。

平平仄,平平平仄,仄平平仄。

(2)秦观《灞桥雪》加口号变体(较李词前加同韵七绝口号)

(3)石孝友《忆秦娥》减韵变体(过片句不押韵)

平平仄,平平仄仄平平仄。

平平仄,平平仄仄,仄平平仄。

仄平平仄仄平平,平平仄仄平平仄。

平平仄,平平平仄,仄平平仄。

(4)徐有贞《中秋月》添字变体(下片结句添字47字)

平平仄,仄仄平平平仄仄。

平仄仄,平平平仄,平平平仄。

仄平平仄平平仄,仄仄平平仄平仄。

仄平仄,仄仄平平,仄仄平平仄。

(5)晁补之《忆秦娥》无叠句变体(无三字叠句,46字)

平平仄,平平仄仄平平仄。

平平仄,平平仄仄,仄平平仄。

平仄平平平仄仄,仄平平仄平平仄。

平平仄,仄平仄仄,仄平平仄。

(6)冯延巳《忆秦娥》减字变体(38字)

平仄仄,仄仄平平仄。

仄仄,平仄平平平仄仄。

仄平平仄仄平仄,仄仄平平仄。

仄仄,仄仄仄平平仄仄。

(7)贺铸《子夜歌》平韵格变体(46字)

仄平平,平平仄仄仄平平。

仄平平,平平平仄,仄仄平平。

仄平平仄平平平,仄平平仄平平平。

平平平,平平平仄,仄仄平平。

(8)毛滂《忆秦娥》平仄转换格变体

仄仄(仄韵),仄仄平平仄(叶仄)。

平平(换平韵),平仄平平仄仄平(叶平)。

平平平仄平平仄(换仄韵),仄仄平平仄(叶仄)。

平平(换平韵),仄仄平平仄仄平(叶平)。

词牌特色:

运用叠字叠韵(绿色),为此调最突出之特色。情感基调:该调只适于悱恻哀悼、激昂悲壮等复杂心绪,不适于欢快闲适之情。

 

19、《满江红》

(1)岳飞《满江红》仄韵正格(双调93字例用入声韵)

仄仄平平,平平仄、平平仄仄。

平仄仄、仄平平仄,仄平仄仄。

平仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。

仄平平、仄仄仄平平,平平仄。

仄平仄,平仄仄;平仄仄,平平仄。

仄/平平平仄,仄平平仄。

平仄平平平仄仄,仄平仄仄平平仄。

仄平平、仄仄仄平平,平平仄。

词牌特色:

以三、四、七言句为主,并兼有“三、四豆”、“三、五豆”及“一/四”句。上、下片之七言句组对偶,过片三言句组成流水关系。其“三、五”句亦可为“一/七”结构式。上、下片之后四句格式相同。情感基调:入声韵——高亢激烈。可怨尤、可愤慨、可豪放。适于表达感怀、悲壮、曲折、矛盾等复杂心理和情绪;去声韵——发声促而急,离原入声更近些,适于表达壮烈、豪放之情感;上声韵——适于表达矛盾、纠葛之情感。

(2)姜夔《满江红》平韵变体

平仄平平,仄仄仄、平仄仄平。

平平仄、仄平平仄,平仄平平。

仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。

仄仄平、平仄仄平平,平仄平。

平平仄,平仄平;仄平仄,仄平平。

仄/仄平平仄,平仄平平。

仄仄平平平仄仄,平平平仄仄平平。

仄仄平、平仄仄平平,平仄平。

词牌特色:

红字处与仄韵正格相较平仄有别,其它雷同。平韵格适应情感基调:适于表达悠闲、倜傥、欢欣、激越、憧憬之情感。

20、《青玉案》

(1)贺铸《青玉案》仄韵正格(双片67字)

平平仄仄平平仄,仄仄仄、平平仄。

仄仄平平平仄仄。仄平平仄,仄平平仄,仄仄平平仄。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄平仄。

仄仄平平平仄仄。仄平平仄,仄平平仄,平仄平平仄。

(下片第二句习用古风式句尾)

(2)苏轼67字《青玉案》——与贺词较,上下片第5句均不押韵,其余同相;

(3)毛滂66字《青玉案》——下片第2句由七言句变为 “六字折腰句”;(4)史达祖66字《青玉案》——与贺词较,下片第5句添1韵;(5)张炎66字《青玉案》上、下片第四句多押了一韵,且第五句叠韵;

(6)李清照66字《青玉案》——与贺词较,上片无“折腰句”;

(7)赵长卿68字《青玉案》——与贺词较,上片第2句添1字成七言律句。* 仄韵格诸体间之差异主要体现两个方面:其一是上下片第二句是“六字折腰句”,还是七言律句;其二是上下片第五句是否押韵及第四句与第五句是否叠韵。余者并无区别。

词调特点:

(1)上下片句型相对整齐,唯独第二句格式多变,乃此调特色之一;

(2)下片居中一句习用七言“独句”,也是此调特色之一;

(3)上下片结句前的两个四言句,习用对偶。适应情感基调:因其名吉祥、其韵激切,故便于抒发胸中豪迈之气。仄韵格:因其起伏跌宕的节奏变化感及仄声韵的铿锵力度,既适于表现矛盾纠葛之复杂内容。故适于情绪激昂、豪放、悲壮之基调;平韵格:因其语气轻缓,故适于平和、舒畅、乐观、之基调。

21、《念奴娇》

(1)苏轼《念奴娇》仄韵正格(例用入声韵)

平平仄仄,仄/平平仄仄,平平平仄。

仄仄平平平仄仄,仄仄仄平平仄。

仄仄平平,平平平仄,平仄平平仄。

平平平仄,仄平平仄仄仄。

仄仄仄仄平平,仄平平仄,仄仄平平仄。

仄仄平平平仄仄,平仄仄平平仄。

仄仄平平,平平平仄,平仄平平仄。

平平平仄,仄平平仄平仄。(红色为被固化处)

(2)陈允平《念奴娇》平韵正格

仄平仄仄,仄/平平平仄,平仄平平。

仄仄平仄平仄仄,仄平平仄平平。

仄仄平平,平平仄仄,平仄仄平平。

仄平平仄,仄平平仄平平。

平仄仄仄平平,平平仄仄,平仄仄平平。

仄仄平平平仄仄,仄仄平仄平平。

仄仄平平,平平平仄,平仄仄平平。

仄平平仄,仄平平仄平平。(第4句二四六同仄,仄可依律句变平)

(3)苏轼:《念奴娇》仄韵变体

仄平平仄,仄平仄、平仄平平平仄。

仄仄平平,平仄仄、平仄平平仄仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平仄。

平平平仄,仄平平仄平仄。

平仄平仄平平,仄平平仄仄,平平平仄。

仄仄平平,平仄仄、平仄平平平仄。

仄仄平平,平平平仄仄,仄平平仄。

平平平仄,仄平平仄平仄。

(4)叶梦得《念奴娇》平韵变体

仄平平仄,仄/平平平仄,平仄平平。

仄仄平平平仄仄,平仄平仄平平。

仄仄平平,平平平仄,平仄仄平平。

仄平平仄,仄平平仄平平。

平仄平仄平平,平平平仄仄,平仄平平。

仄仄平平平仄仄,仄仄平仄平平。

仄仄平平,平平平仄,平仄仄平平。

仄平平仄,仄平平仄平平。

(与正格较:其上片第5句2、4同仄,下片2、3句换做“五,四”结构)

词调特点:

该词例用入声韵,六言句担纲,皆居要位,且有拗有律(“六言准律句”及“二四同仄拗句”),此乃名家效应,约定俗成之故。情感基调:(具体操作时依韵感而定)入、去声:气势雄拔,激昂高亢;上声:悲凄苍凉;平声:更适于写景抒情。

22、《暗香》

(1)姜夔《暗香》仄韵正格

仄平仄仄,仄/仄平仄仄,平平平仄。

仄仄仄平,仄仄平平仄平仄。

平仄平平仄仄,平仄仄、平平平仄。

仄仄仄、仄仄平平,平仄仄平仄。

平仄,仄仄仄。仄/仄仄平平,仄仄平仄。

仄平仄仄,平仄平平仄平仄。

平仄平平仄仄,平仄仄、平平平仄。

仄仄仄、平仄仄,仄平仄仄。

(2)依张炎《红情·咏荷》素雅标谱(仅供参考)

平平平仄,仄/仄平仄仄,平平平仄。

仄仄仄平,仄仄平平仄平仄。

仄仄平平仄仄,平仄仄、仄平平仄。

仄平平、仄仄平平,仄仄仄平仄。

平仄,仄平仄。仄/仄平仄平,仄平平仄。

仄平仄仄,平仄仄平仄平仄。

平仄平平仄仄,平仄仄平平平仄。

仄仄仄、平仄仄,仄平仄仄。

(红字别于姜词,下片第8句中无顿号)

(3)依张炎《暗香》素雅标谱(仅供参考)

仄平平仄,仄/仄平仄仄,仄平平仄。

仄仄仄平,仄仄平平仄平仄。

仄仄平平仄仄,平仄仄、仄平平仄。

仄平平、仄仄平平,仄仄仄平仄。

仄仄,仄平仄。仄/仄仄平平,仄平平仄。

仄平仄仄,平仄仄平仄平仄。

平仄平平仄仄,平仄仄平平平仄。

仄仄仄、平仄仄,仄平仄仄。(蓝字别于《红情》)

(4)依张肎《暗香》(变体)素雅标谱(仅供参考)

平平平仄,仄/仄平平仄,仄平平仄。

平仄平平,仄仄仄平平仄仄。

仄仄平平仄仄,平仄仄、平平平仄。

仄仄仄、仄仄平平,平仄仄平仄。

平仄仄平平仄,平平仄仄仄,平平平仄。

仄仄平平,平仄平平,仄仄平平平仄。

仄平平仄平平仄,仄仄仄、平平平仄。

仄平平、平仄平平,仄仄仄平平仄。

(其上片依《暗香》调谱,下片则寄调夹钟宫。双调105字上片49字9句5仄韵下片56字9句4仄韵夹钟宫调)

词调特点:

(1)该词为双片长调,韵较密,共19句97字。例用入声韵。

(2)该词多用“四言结构”句,单独四言句6个,“一领四”言句2个,“三、四豆”句3个,共多达11个。加之二言及六言句,构成了该词双音节之主旋律。

(3)“一领四”句及“三、四豆”、“三、三豆”句为该词之又一特色。情感基调:宜吟咏花卉之风骨,叙、议结合,并以热情、乐观、闲适内容为上。

23、《水龙吟》

(1)苏轼《水龙吟》仄韵正格:(藕荷色习用对偶,但不对亦可)

平平平仄平平仄,平仄平平平仄。

平平平仄,平平平仄,平平平仄。

平仄平平,仄平平仄,仄平平仄。

仄/仄仄平平,平平仄仄,平平仄、平平仄。

平仄平平仄仄, 仄平平、仄平平仄。

仄平平仄,平平平仄,平平仄仄。

平仄仄平,仄平平仄,仄平平仄。

仄/平平仄仄,平平仄仄,仄平平仄。

(2)秦观《水龙吟》仄韵格

仄平平仄平平,仄平仄仄平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平平平仄。

仄仄平平,仄平平仄,仄平平仄。

仄/平平仄仄,平平仄仄,平平仄、平平仄。

仄仄平平仄仄, 仄平平、仄平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平平仄仄。

仄仄平平,仄平平仄,仄平平仄。

仄平平、仄仄平平仄仄,仄平平仄。

(与苏词较,上片1、2句及下片倒数第2(3)句有别。)

(3)程垓《水龙吟》仄韵格

仄平平仄平平,仄平仄仄平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平平平仄。

仄仄平平,仄平平仄,仄平平仄。

仄/平平仄仄,平平仄仄,平平仄、平平仄。

仄仄平平仄仄, 仄平平、仄平平仄。

平平仄仄,平平平仄,平平仄仄。

仄仄平平仄,仄平仄、仄平平仄。

仄/平平仄仄,平平仄仄,仄平平仄。

(与秦词较,下片6、7、8句摊破作五言1句、“三、四豆” 1句,其下片尾三句同苏词。)

词调特点:

(1)以四言为主,双音节奏,乃此调突出特征。

(2)“一领四”句,这是此调最具特色之处。

(3)“三、三”、“三、四”、“三、六”豆句,起到了调节情感节奏作用。

(4)下片尾句之“一/二/一” 极特殊结构之四字句,乃此调又一重要特色。用此极富阻滞感之句式作结,有如煞车之闸,嘎然而止,韵味更足。情感基调:此调以四言为主体,既可写景叙事,又能议论抒情。或悲、或喜、婉壮咸宜,喜用入声韵之激昂情调。即如苏轼词之悲秋思远,秦观词之伤春惜别,更有辛弃疾词之感时顿胸,壮怀揾泪。终以入声韵故,悲叹多于惊喜。

24、《齐天乐》

(1)姜夔正格(双片102字,上下片首句均入韵)

仄平平仄平平仄,平平仄平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/平仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄平仄仄仄平仄。

平平平平仄仄,仄平平仄仄,平平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/仄仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄/平平仄仄。

(2)吴文英变体(102字)

仄平平仄平平仄,平平仄平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/平仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄平仄仄仄平仄。

平平平仄仄仄,仄平平仄,仄仄仄平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/仄仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄平平仄仄。

(与姜词较,上下片首句均不入韵,过片句为四六同仄,2、3句为四言接五言,结句为五言准律句,余同。)

(3)陆游添字变体(103字)

仄平平仄平平仄,平平仄平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/平仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄平仄仄仄平仄。

平平平仄平仄,仄平平仄,仄仄仄平平仄。

仄仄平平,平平仄仄,平仄平平平仄。

平平仄仄。仄/仄仄平平,仄平平仄。

仄仄平平,仄/平平仄仄。

(与吴词较过片句入韵,第3句添一字为六言,结尾句为一领四,余同。)

(格中红色必平,深藕荷必仄,浅藕荷对偶,深棕“二四同平”或“四六同仄”)

词调特点:

1、多四言、一领四及六言句,故以双音节奏为其主旋律。各片第3、4句对偶;

2、六言句拗、律交错:上片第2句“二四同平”,下片换头句“二四同平”或“四六同仄”,以“习用”拗句为常。而位于上、下片中间的六言句,则为律句;

3、上、下片四言独句居中;倒数第3句,习用“仄平平仄”之“特殊定式”;

4、凡平脚四言句及上片首尾之七言句,其倒数第二字必为平声;

5、上片结尾七言句采用“仄平仄”“古风式句尾”;

6、上片尾七言律句及下片第2句五言律句,被“固化”为 “仄平仄仄仄平仄” 及“仄平平仄仄”“准律句”。此类句式,通常必须按谱照填,而不可随意更动。情感基调:此调传统词格皆用仄声韵,适于表达昂扬激情。

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