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诗词格律自学教程

2016年08月08日 13:03:36来源:网络转载 作者:佚名 浏览数:440 责任编辑:本站小编

第一章 诗词的四大要素

一、押韵

二、四声

三、平仄

四、对仗

第二章 诗韵和词韵

一、平水韵(旧韵)

二、普通话韵表(新韵)

第三章 诗律(律诗和绝句)

一、古体和近体

二、五言和七言

三、律诗

四、绝句(律绝和古绝)

五、粘与对

六、拗句和拗救

七、所谓“一三五不论”

八、古风式的律诗

九、近体诗的避忌

十、近体诗的对仗

十一、如何记住近体诗的格式?

第四章 词律(破译宋词的遗传密码)

一、词和词牌(什么是词?词牌的来历;单调、双调、三叠、四叠)

二、词谱(常见的12个词牌的词谱)

三、正体和变体,二者的区别和联系,同调异名,同名异调

四、填词(依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调;可平可仄字的问题)

五、词的平仄规律

六、入声、上声可以代替平声的问题

七、词的押韵和对仗

八、词谱的制定(例作的选择;古人制定词谱的方法和局限;正体和变体的区分)

九、《朱天王*词律新编》(一百○八个常见词牌,含部分变体)

★ 诗词创作的八大误区

一、不要格律的误区——这是最大的误区!

二、格律极端化

三、多填词牌

四、和韵、回文等文字游戏

五、贪图长度

六、贪图数量

七、追求华丽辞藻

八、自创词牌

 

第一章 诗词的四大要素

一、押韵

韵是诗词的基本要素之一。诗词中所谓的韵,大致等于现代汉语中的韵母。

所谓押韵,是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上,一般都放在句尾,所以又叫韵脚!

押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复,这就构成了声音的回环的美。

古人押韵是按韵书的。古人所谓的“官韵”,就是朝廷颁布的韵书。这种韵书,在唐代,和口语是基本上一致的,按韵书压韵也是很和谐的。宋代以后,由于语音的变化较大,诗人仍然按旧韵书压韵,就不那么和谐了!今天如果我们写旧体诗,并不一定要按古人的韵书,但是如果要学习旧体诗词,还是要了解古代的韵书的,这样,我们才不致误认为古人写诗不押韵!

二、四声

四声,指汉语的四种声调。现代汉语(普通话)有阴平(第一声)、阳平(第二声)、上声(第三声)、去声(第四声)四个声调,古代汉语的四声则是平声、上声、去声、入声。二者关系如下

1、平声,后代演变成阴平和阳平。

2、上声,后代有一部分演化成去声。

3、去声,后代绝大部分仍然是去声。

4、入声,在普通话里完全消失,分别并入阴平、阳平、上声、去声。

辨别四声是辨别平仄的基础,下面我们;来讨论平仄的问题。

三、平仄

平仄是诗词格律的一个术语诗人们把四声分成平仄两大类,平就是平声(阴平、阳平),仄就是上去入三声。

四、对仗

诗词中的对偶,叫做对仗。就是把同类的或对立的概念并列起来。一般讲对偶,指两句相对。上句叫出句,下句叫对句。一般规则是名词

对名词,动词对动词,形容词对形容词,等等。下文将详细讨论。

……

第二章 诗韵和词韵

一、平水韵(旧韵)

古人写律诗,是严格按韵书押韵的。韵书有诗韵和词韵之分,词韵比诗韵宽松。

诗韵共106个韵平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。词韵则将诗韵合并成19部。

律诗一般只用平声韵,古体诗则可用仄声韵。诗韵如下

上平声15韵一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真,十二文,十三元,十四寒,十五删。

下平声15韵一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤,十二侵,十三覃,十四盐,十五咸。

上声29韵一董,二肿,三讲,四纸,五尾,六语,七麌(音语),八荠,九蟹,十贿,十一轸,十二吻,十三阮,十四旱,十五潸(音闪),十六铣,十七篠(音小),十八巧,十九皓,二十哿,二十一马,二十二养,二十三梗,二十四迥,二十五有,二十六寝,二十七感,二十八俭,二十九豏(音现)。

去声30韵一送,二宋,三绛,四寘(音制),五未,六御,七遇,八霁,九泰,十卦,十一队,十二震,十三问,十四願(音愿),十五翰,十六谏,十七霰,十八啸,十九效,二十号,二十一箇(音个),二十二祃(音骂),二十三漾,二十四敬,二十五径,二十六宥,二十七沁,二十八勘,二十九艳,三十陷。

入声17韵一屋,二沃,三觉,四质,五物,六月,七曷,八黠,九屑,十药,十一陌,十二锡,十三职,十四辑,十五合,十六枼(音叶),十七洽

东冬等字都只是韵的代表字,他们只表示韵母的种类。至于东冬这两个韵(以及其它相似的韵)读音上有什么分别,现在我们不需要追究它。我们只需要知道最初时候可能是有区别的,后来混而为一了,但是古代诗人们依照韵书,写律诗时还不能把它们混用。但是在古体诗和词里,可以把近似的韵(称为邻韵)合并使用。

例如词韵

第一部 平声一东二冬通用,仄声上声一董二肿、去声一送二宋通用

第二部 平声三江七阳通用,仄声上声三讲二十二养、去声三绛二十三漾通用

第三部 平声四支五微八齐十灰[半]通用,仄声上声四纸五尾八荠十贿[半]、去声四寘五未八霁九泰[半]十一队[半]通用

第四部 平声六鱼七虞通用,仄声上声六语七麌、去声六御七遇通用

第五部 平声九佳(半)十灰(半)通用,仄声上声九蟹十贿(半)、去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用

第六部 平声十一真十二文十三元(半)通用,仄声上声十一轸十二吻十三阮(半)、去声十二震十三问十四愿(半)通用

第七部 平声十三元(半)十四寒十五删一先通用,仄声上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣、去声十四願(半)十五翰十六谏十七霰通用

第八部 平声二萧三肴四豪通用,仄声上声十七篠十八巧十九皓、去声十八啸十九效二十号通用

第九部 平声五歌[独用]仄声上声二十哿、去声二十一箇通用

第十部 平声九佳(半)六麻通用,仄声上声二十一马、去声十卦(半)二十二祃通用

第十一部 平声八庚九青十蒸通用,仄声上声二十三梗二十四迥、去声二十四敬二十五径通用

第十二部 平声十一尤[独用],仄声上声二十五有 去声二十六宥通用

第十三部 平声十二侵[独用],仄声上声二十六寝、去声二十七沁通用

第十四部 平声十三覃十四盐十五咸通用,仄声上声二十七感二十八俭二十九豏 去声二十八勘二十九艳三十陷通用

第十五部 入声一屋二沃通用

第十六部 入声三觉十药通用

第十七部 入声四质十一陌十二锡十三职十四缉通用

第十八部 入声五物六月七曷八黠九屑十六枼通用

第十九部 入声十五合十七洽通用

二、普通话韵表(新韵)

现在写诗词,不必按照古音写,用普通话即可!关于普通话押韵表,各家大同小异,这是比较合理的一种!

新韵部   韵母及韵母组合      对应的古词韵

一、佳麻   a ia ua       第十部 麻、佳半,部分入声

二、开来   ai uai       第五部 佳半、灰半

三、先寒   an ian uan üan   第七部 寒、删、先、元半,十四部 覃、盐、咸

四、江阳   ang iang uang    第二部 江阳

五、逍遥   ao iao       第八部 萧肴豪

六、国歌   e o uo       第九部 歌,部分入声

七、灰微   ei ui        第三部 支微齐,部分入声

八、森林   en in un ün     第六部 真、文、元半,十三部 侵

九、冬青   eng ing ong iong  第一部 东冬,十一部 庚青蒸

十、希奇(儿) i(er并入)     第三部 支微齐,部分入声

十一、诗词   i(整体认读)    第三部 支微齐,部分入声

十二、别叠   ie (y)e       部分入声,佳麻二韵部分字

十三、忧愁   ou iu        十二部 尤

十四、读书   u          第四部 鱼虞,部分入声

十五、须臾   ü          第四部 鱼虞,部分入声

十六、绝学   üe         部分入声

第三章 诗律(律诗和绝句)

一、古体和近体

从格律上看,诗可以分成古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体诗又称今体诗,包括律诗和绝句。从字数上看,可以分成四言诗,五言诗,七言诗(六言诗很少见的)。唐代以后,四言诗很少见了,所以一般诗集只分成五言和七言两类。

古体诗是依照古代的诗体写的,在唐朝人看来,从诗经到南北朝的诗,都算是古,因此所谓依照古代的诗体,也就没有一定的标准。但是诗人们所写的古体诗,有一点是一致的,那就是不受近体诗格律的束缚。我们可以说,凡不受近体诗格律束缚的,都是古体诗!它包括隋唐以前的诗,还有后人写的古风。例如李白的《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵琶行》,杜甫的《石壕吏》等。

近体诗以律诗为代表。律诗的韵、平仄、对仗,都有许多讲究,由于格律很严,所以称为律诗。它有以下特点

1、每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字。

2、押平声韵。

3、每句平仄都有规定。

4、每篇必须有对仗,对仗的位置也有规定。

有一种超过八句的律诗,称为“长律”。长律自然也是近体诗。长律一般是五言,也有七言的,往往在题目上标明韵数,如杜甫的《风疾舟中伏枕书怀三十六韵》,就是三百六十字。这种长律除了尾联(或除了首尾两联)以外,一律用对仗,所以又叫排律。

绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字,七绝只有二十八字。绝句实际可以分成律绝和古绝两类。古绝可以用仄韵,即使用平韵,也不受近体诗格律的束缚。这可以归入古体诗这一类。律绝不但押平声韵,而且依照近体诗的平仄规则。在形式上相当于半首律诗,所以可以归入近体诗。

总括起来,一般所谓古风属于古体诗,而律诗(包括长律)则属于近体诗。绝句里律绝属于近体,古绝属于古体。

二、五言和七言

五言就是五个字一句,七言就是七个字一句。五言古诗称为五古,七言古诗称为七古;五言律诗称为五律,七言律诗称为七律;五言绝句成为五绝,七言绝句称为七绝。

古体诗除了五古和七古外,还有所谓杂言。杂言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、七字句,偶然也有四字句、六字句、甚至七言以上的句子。杂言诗一般不另列一类,而是归入七古(即使没有七字句)。

三、律诗

举例的诗里有一些入声字,在必须用仄声的位置上的已经注明,其它的入声字不再标注。

格式说明

注“*”的字可平可仄,注“·”的必须入韵!

(一)五言律诗分平起和仄起四种

1、仄起首句不入韵

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

*       * · *     *   ·

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

*       * · *     *   ·

例句[唐]杜甫《春望》

国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心,

峰火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。

注别,入声。

2、仄起首句入韵,首句换“仄仄仄平平”,其余不变。

仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

*   ·   * · *     *   ·

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

*       * · *     *   ·

例句[唐]李白《访戴天山道士不遇》

犬吠水声中,桃花带露浓。树深时见鹿,溪午不闻钟。

野竹分青霭,飞泉挂碧峰。无人知所去,愁倚两三松。

注竹,入声。

[唐]王维《观 猎》

风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。

忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。

注疾,入声。看,平仄两读。第七句是拗句(详见下文)。

3、平起首句不入韵,

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

*     *   · *       * ·

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

*     *   · *       * ·

例句[唐]王维《山居秋螟》

空山新雨后,天气晚来秋。明月松间照,青泉石上流。

竹喧归浣女,莲动下渔舟。随意春芳歇,王孙自可留。

注石、歇,入声。

[唐]杜甫《登岳阳楼》

昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。

亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。

4、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。

平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

* · *   · *       * ·

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

*     *   · *       * ·

例句[唐]王维《送赵都督赴代州》

天官动将星,汉地柳条青。万里鸣刁斗,三军出井陉。

忘身辞凤阙,报国取龙庭。岂学书生辈,窗间老一经!

注出、国、学、一,入声。

(二)七言律诗分平起和仄起四种

1、平起首句入韵

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *   · *   * · * *     * *   ·

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *     *   * · * *     * *   ·

例句[唐]白居易《钱塘湖春行》

孤山寺北古亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树?谁家新燕啄春泥?

乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。

注啄、足、白,入声。

毛主席《长征》

红军不怕远征难,万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖,大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪,三军过后尽开颜。

注礴、拍,入声。

2、平起首句不入韵

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *     *   * · * *     * *   ·

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *     *   * · * *     * *   ·

例句[唐]李商隐《酬乐天扬州初逢席上见赠》

巴山蜀水凄凉地,二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。今日听君歌一曲,暂凭杯酒长精神。

注十、笛,入声。

3、仄起首句入韵

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

*   * · * *   ·  * *    *   * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* *     * *   · * *     *   * ·

例句[宋]陆游《书愤》

早岁那知世事艰?中原北望气如山。楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。

塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世,千载谁堪伯仲间?

注那,平声。

4、仄起首句不入韵

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* *     * *   · * *     *   * ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* *     * *   · * *     *   * ·

例句[唐]杜甫《闻官军收河南河北》

剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂!

白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

注峡,入声。

四、绝句(律绝和古绝)

上文说过,绝句实际可以分成律绝和古绝两类。我们分开讨论。

(一)律绝

五言绝句分平起和仄起入韵与否四种

1、平起首句不入韵

平平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

*     *   · *       * ·

例句[唐]柳宗元《零陵早春》

问春从此去,几日到秦原?凭寄还乡梦,殷勤入故园。

[无名氏]《画》

远看山有色,近听水无声。春去花还在,人来鸟不惊。

注看、听都是平仄两读!

2、平起首句入韵,首句换“平平仄仄平”,其余不变。

平平仄仄平,仄仄仄平平。仄仄平平仄,平平仄仄平。

* · *   · *       * ·

例句[唐]李益《鹧鸪词》

湘江斑竹枝,锦翅鹧鸪飞。处处湘云合,郎从何处归?

注竹、合,入声。

3、仄起首句不入韵

仄仄平平仄,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

*       * · *     *   ·

例句[唐]王之焕《登鹳鹊楼》

白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。

4、仄起首句入韵,首句换成“仄仄仄平平”,其余不变。

仄仄仄平平,平平仄仄平。平平平仄仄,仄仄仄平平。

*   ·   * · *     *   ·

例句卢伦《塞下曲》

夜黑雁飞高,单于夜遁逃。欲将轻骑逐,大雪满弓刀。

注黑,入声。骑,名词,仄声。

 

七言绝句分平起和仄起入韵与否四种

1、平起首句入韵

平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *   · *   * · * *   · * *   ·

例句[唐]李白《早发白帝城》

朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。

2、平起首句不入韵,首句换成“平平仄仄平平仄”,其余不变。

平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。

* *     *   * · * *     * *   ·

例句[唐]白居易《大林寺桃花》

人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来!

3、仄起首句入韵

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

*   * · * *   · * *     *   * ·

例句[唐]张继《枫桥夜泊》

月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船。

4、仄起首句不入韵,首句换成“仄仄平平平仄仄”,其余不变。

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

* *     * *   · * *     *   * ·

例句[唐]杜甫《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。

注泊,入声。

(二)古绝

古绝是和律绝对立的,它是不受格律束缚的。凡符合下面情况之一的(或都具备的),应该认为属于古绝

(1)用仄韵;

(2)不用律句的平仄,有时还不粘,不对。即使用平声韵,也属于古绝。

例如

[唐]李白《静夜思》

床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。

[唐]孟浩然《春晓》

春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。

[唐]贾岛《寻隐者不遇》

松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。

[唐]柳宗元《江雪》

千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。

五、“粘”和“对”

律诗和绝句讲究“粘”和“对”。

“粘”指出句(单数句)和前一个对句(双数句)的第二字平仄一致!“对”指对句(双数句)和出句(单数句)的第二字平仄相反!

知道了这个规律,记律诗和绝句的格式就很容易了!不论长律有多长,都要符合粘对规则!

违反了粘的规则,叫“失粘”。违反了对的规则叫“失对”。唐朝前期,由于律诗尚未定型,有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况。

例如

[唐]李白《登金陵凤凰台》2、3句失粘。4、5句失粘。

凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径,晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外,二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日,长安不见使人愁。

到了后代,失粘的情况非常罕见。至于失对,更是诗人们所留心避免的了!

六、拗句和拗救

凡是平仄不依常格的句子,叫拗句。如果拗了,就要“救”!一般来说,前面该用平声的地方用了仄声,后面必须(或经常)在适当位置补偿一个平声。常见的有

1、特定的一种平仄格式

在五言“(平)平平仄仄”这个句型中,可以换成“平平仄平仄”。七言则变成“(仄)仄平平仄平仄”。  但是要注意,一旦用了这种格式,五言句第一字,七言句第三字就不再是可平可仄的了!

这种格式在唐宋的律诗里是很常见的,几乎和常规的律句一样常见

[唐]王维《观 猎》

风劲角弓鸣,将军猎渭城。草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。

忽过新丰市,还归细柳营。回看射雕处,千里暮云平。

[唐]杜甫《恨别》

洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。

思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。闻到河阳近乘胜,司徒急为破幽燕。

这两首的第七句就是这种格式!

2、该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。这是本句自救。

例如[唐]李白《夜宿山寺》

危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐(拗)惊天(救)上人。

 

3、该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三、四两字都用了仄声),就在对句第三字改平声来补偿。这样就成了“(仄)仄(

平)仄仄,(平)平平仄平”。七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。

例如[唐]白居易《赋得古原草送别》

离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不(拗)尽,春风吹(救)又生。

远芳侵古道,晴翠接荒城。又送王孙去,萋萋满别情。

4、第2、3种拗救情况可以联合使用!

5、在该用“仄仄平平仄”的地方,第三字用了仄声,七言是第五字用了仄声,这是半拗,可救可不救。

6、还有一种罕见的拗句“平平仄仄仄”,七言则是“仄仄平平仄仄仄”,不要救,但是很少用。

例如[唐]杜甫《八阵图》

功盖三分国,名成八阵图。江流石(入声)不(入声)转,遣恨失吞吴。

第三句就是“平平仄仄仄”。

七、所谓“一三五不论”

关于律诗的平仄,有这样一个口诀“一三五不论,二四六分明。”这是指七律和七绝说的。意思是说第一、三、五字的平仄可以不拘,第二、四、六字的平仄必须分明。至于第七字,自然也要分明的。如果就五律和五绝来说,就是“一三不论,二四分明。”

这个口诀对于初学者是有用的,因为它简单明了。但是,它也是不全面的,很容易引起误导,且影响很大,所以不能不批评!

先说“一三五不论”这句话是不全面的。五言“平平仄仄平”这个格式中,第一字不能不论,同样在七言“仄仄平平仄仄平”这个格式里,第三字也是不能不论的,否则要犯孤平。在五言“平平仄平仄”这个特定格式中,第一字也不能不论,同理,七言“仄仄平平仄平仄”的第三字也不能不论。以上讲的是五言第一字,七言第三字在一定情况下不能不论。至于五言第三字,七言第五字,在一般情况下,更是以“论”为原则了!

总之,七言仄脚的句子可以有三个字不论,平脚的句子可以有两个字不论。同理,五言仄脚的句子可以有两个字不论,平脚的句子只能有一个字不论。“一三五不论”的话是不对的!

再看“二四六分明”这句话也是不全面的。五言第二字分明是对的,七言二四两字分明是对的。但是五言第四字,七言第六字就不一定“分明”。依五言“平平仄平仄”来看,第四字并不一定分明;又依“仄仄平平仄平仄”来看,第六字并不一定分明。又如“仄仄平平仄”这个格式可以换成“仄仄(平)仄仄”,只需要在对句第三字补偿一个平声就是了。七言由此类推。“二四六分明”的话也是不对的!

八、古风式的律诗

在律诗还未定型化的时候,有些律诗还没有完全依照律诗的平仄格式,而且对仗也不完全工整。例如

[唐]崔颢《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去,此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。

* *             *        *

晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。

这首诗前半首是古风的格调,后半首才是律诗。按照上文律诗的格式用*标注的四个字都“出律”了。当然这种“出律”是按后人的眼光看的,在律诗未定型化的时代,根本没有“出律”的问题。

后来也有一些诗人有意识地写一些古风式的律诗,古人称之为“拗体”。当然拗体不是律诗的正轨,后代模仿这种诗体的人是很少的。

九、近体诗的避忌

1、孤平,是格律诗的大忌!

该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声,叫孤平,因为除了韵脚之外,只有一个平声了。七言则是“(仄)仄平平仄仄平”第三字用了仄声。在词、曲之中也一样。

2、三平调

在平脚的句子里,末尾三子都是平声,即“(仄)仄平平平”、“(平)平平平平”、“(平)平(仄)仄平平平”或“(仄)仄(平)平平平平”,叫“三平调”,也是大忌!绝对不允许的!在古风和古绝里则可以使用。

3、重字

重字损伤诗的意境,所以要回避!但如果不损伤意境,可以重字!例如

“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜,露似珍珠月似弓。”

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十、近体诗的对仗

律诗第一二句叫首联,第三四句叫颔联,第五六句叫颈联,第七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的,而首联和尾联是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半,对仗与否是自由的。

对仗要求同类的词相对,词大约可分为下列九类

1、名词 2、形容词 3、数词(数目字) 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词

注a、数目自成一类,“孤”“半”等字也算数目。b、颜色自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。e、代词“之”“其”归入虚词。

连绵字只能和联绵字对,而且词性同类。如鹦鹉对鸳鸯(名词),逶迤对磅礴(形容词),踌躇对踊跃(动词)。  专名只能对专名,最好人名对人名,地名对地名。

名词还可以细分

1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体……

十一、如何记住近体诗的格式?

其实诗的基本句式就四种,七言只是五言的扩展(可平可仄字有规律)。记住这些后,再掌握粘对规律和拗句拗救,诗律就掌握了!

(仄仄)平平仄仄平,

(仄仄)平平平仄仄,

(平平)仄仄仄平平,

(平平)仄仄平平仄。

……

第四章 词律(破译宋词的遗传密码)

一、词和词牌

(一)什么是词?

词最初称为“曲词”或“曲子词”,是配音乐的。后来逐渐和音乐分离了,成为诗的别体,所以有人把词称为“诗馀”。由于文人的词深受律诗的影响,所以词中的律句特别多。

词是长短句,但是全篇的字数、句数是一定的,每句的字数、平仄也是一定的!

词大致可以分为三类(1)小令;(2)中调;(3)长调。有人认为58字以内为小令,59~90字为中调,91字以上为长调。这种分法未免太绝对化了,但是,大概情况还是如此的。

在敦煌曲子词中,已经有了一些中调和长调。宋初柳永创造了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起,长调就盛行起来的。长调的特点,除了字数较多外,就是一般用韵较疏。

(二)词牌的来历

词牌,就是词的格式的名称。词的格式和律诗不同,律诗只有四种格式,而词则总共有两千多种格式(按钦定词谱)。词的这些格式称为词谱。

关于词牌的来源,大概有下面三种情况

(1)本来是乐曲的名称。如《菩萨蛮》、《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等。这些有的来自于民间,有的来自于宫廷或官方。

(2)摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》,因为依照这个格式写出的最早一首词的开头两句是“箫声咽,秦娥梦断秦楼月”,所以词牌叫《忆秦娥》,又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》,因为白居易的一首咏“江南好”的词,最后一句是“能不忆江南”,所以又叫《忆江南》。《念奴娇》又叫《大江东去》,这由于苏轼一首《念奴娇》的第一句是“大江东去”;又叫《酹江月》,因为苏轼这首词的最后三个字是“酹江月”。  (3)本来就是词的题目。《浪淘沙》咏的是浪淘沙,《更漏子》咏夜,《抛球乐》咏抛球,等等。这是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时是词题,不另有题目了。

但是,绝大多数的词都不是用“本意”的,因此,词牌之外还有词题。一般在词牌下面或后面注明词题。这种情况下,词题和词牌没有任何联系。一首《浪淘沙》可以完全不提到浪和沙;一首《忆江南》也可以完全不提到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。

(三)单调、双调、三叠、四叠

词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

1、单调的词往往就是一首小令,它很象一首诗,不过是长短句罢了。例如

《忆江南》 唐·白居易

江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

《如梦令》 宋·李清照

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!

2、双调的词可以是小令、中调或长调。双调就是把一首词分成前后(或上下)两阕。两阕的字数相等或基本相等平仄、句式相同或部分相同,也可以完全不同。字数、平仄、句式相同的就象一首曲子配着两段歌词。字数、平仄、句式不相同的,往往是开头几句不一样,叫做“换头”。双调是词中最常见的形式。例如

《浪淘沙》 南唐·李煜

帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。

独自莫凭栏,无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。

《蝶恋花》 宋·苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?

墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

《浣溪沙》 宋·晏殊

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

3、三叠就是三段,如《兰陵王》、《西河》等。四叠就是四段,仅《莺啼序》一调。不再详述!

……

二、词谱(常见的12个词牌的词谱忆江南、浣溪沙、菩萨蛮、卜算子、西江月、鹧鸪天、临江仙、蝶恋花、满江红、水调歌头、念奴娇、沁园春)

每一词牌的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词,叫做“填词”。

下面,我们举一些常见的词牌来说明,为了显示古人填词的严格,所以举例不止一首。举例全部选正体。

《忆江南》

又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。单调二十七字,平韵。

平平仄,仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。

*  *   · * *     * *   · *   ·

例《忆江南》 唐·白居易

江南好。风景旧曾谙。日出江花红胜火,春来江水绿如蓝。能不忆江南?

注“出”是入声。

《梦江南 》唐·温庭筠

梳洗罢,独倚望江楼。过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

《浣溪沙》

四十二字,双调,平韵。别名:《减字浣溪沙》《浣沙溪》《小庭花》《满园春》等。四、五两句常对仗。

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。

*   * · * *   · * *   ·

仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平,平平仄仄仄平平。

* *     * *   · * *   ·

例《浣溪沙》 宋·晏殊

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回?

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

《浣溪沙 》宋·苏轼——游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。

山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。萧萧暮雨子规啼。

谁道人生无再少?门前(一作君看)流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

注首句可以用“仄仄仄平平仄平”

《菩萨蛮》

四十四字 双调 别名:《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。

平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)

* *   · * *   ·

仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)

*   · * * ·

平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)

*   · *   ·

仄仄仄平平,仄平平仄平。

*   · * * ·

(共用四个韵上下阕后二句字数平仄相同,末句不能犯孤平。有人认为上下阕末句第三字必须用平声,大误!)

例《菩萨蛮》唐·李白

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。

《菩萨蛮》 宋·辛弃疾

郁孤台下青江水,中间多少行人泪。西北望长安,可怜无数山。

青山遮不住,毕竟东流去。江晚正愁余,山间闻鹧鸪。

《菩萨蛮 》唐·温庭筠

南园满地堆轻絮,愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳,杏花零落香。

无言匀睡脸,枕上屏山掩。时节欲黄昏,无聊独(入声)倚门。

《菩萨蛮 》五代·韦庄

如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。骑马倚斜桥,满楼红袖招。

翠屏金屈曲,醉入花丛宿。此度见花枝,白(入声)头誓(去声)不归。

注有人拿“入声、上声可以代替平声”的理论来证明上下阕第三字必平,还说温庭筠12首菩萨蛮此处全部用平声(眼睛有毛病),但是温庭筠这首末句第三字用的却是入声(连入声都弄不明白,有什么资格谈格律?),韦庄第一字用入声(代替平声,否则犯孤平;这种情况仅

见2例,另一例是辛弃疾的《破阵子》),第三字用去声,其他名家的作品第三字用上声入声者不胜枚举,纵然“入声、上声可以代替平声”,但是“去声绝对不能代替平声”!下文还有更多论述!

《卜算子》

四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等

‖仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。‖

‖*     *   · *   *   *   · ‖

例《卜算子》宋·苏轼

缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。

惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

《卜算子 》宋·陆游

驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。

《卜算子·咏梅》 毛主席

风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,它在丛中笑。

《西江月》

五十字 双调 一、二句,五、六句例用对仗!

‖仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。‖

‖* * *  * *  · * * * · * * *· ‖

例《西江月》 宋·辛弃疾

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

注“七、八、说”是入声。

《西江月 》宋·辛弃疾

醉里且贪欢笑,要愁那得工夫。近来始觉古人书。信着全无是处。

昨夜松边醉倒,问松“我醉何如”。只疑松动要来扶。以手推松曰“去!”

  《西江月 》宋·刘过

堂上谋臣尊俎,边头将士干戈。天时地利与人和。燕可伐欤?曰可!

今日楼台鼎鼐,明年带砺山河。大家齐唱大风歌。不日四方来贺。

《鹧鸪天》

五十五字 双调

仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

*   * · * *   · * *     * * * ·

平仄仄,仄平平。平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。

· * *   · * *     * * * ·

注上下阕末句不能犯孤平!

例《鹧鸪天 》宋·辛弃疾

唱彻阳关泪未干,功名馀事且加餐。浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。

今古恨,几千般。只应离合是悲欢,江头未是风波恶,别有人间行路难。

《鹧鸪天 》宋·辛弃疾

壮岁旌旗拥万夫。锦襜突骑渡江初。燕兵夜娖银胡□(左革右录),汉箭朝飞金仆姑。

追往事,叹今吾。春风不染白髭须。却将万字平戎策,换得东家种树书。

《鹧鸪天》 宋·赵鼎

客路那知岁序移?忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地,记得当年全盛时。

花弄影,月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。

《临江仙》

又名《谢新恩》、《庭院深深》等。六十字 双调

‖仄仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,平平平仄仄,仄仄仄平平。‖

‖* *     * *  · * *   · *     *   · ‖

例句《临江仙 ·夜归临皋 》宋·苏轼

夜饮东坡醒复醉,归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应,倚仗听江声。

长恨此身非我有,何时忘却营营?夜阑风静縠纹平。小舟从此逝,江海寄馀生。

《临江仙 ·送王缄 》宋·苏轼

忘却成都来十载,因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在,孤客自悲凉。

坐上别愁君未见,归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍,何处是吾乡?

《三国演义》开篇词 明·杨慎

滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红。

白发渔樵江渚上,观看秋月春风。一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中。

注“看”古代读平声。“夕”是入声字。

《蝶恋花》

初名《鹊踏枝》,又名《凤栖梧》、《黄金缕》等。六十字 双调

‖仄仄平平平仄仄。仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。‖

‖* *   · *    *   · * *   · * *   · ‖

例句《蝶恋花》宋·柳永

伫倚危楼风细细。望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

《蝶恋花》 宋·苏轼

花褪残红青杏小。燕子飞时,绿水人家绕。枝上柳絮吹又少。天涯何处无芳草?

墙里秋千墙外道。强外行人,强里佳人笑。笑渐不闻声渐杳。多情却被无情恼。

《满江红》——朱天王校对

九十三字 双调

仄仄平平,平平仄、平平仄仄。平仄仄①、仄平平仄,仄平平仄。仄仄平平平仄仄,

*    **  * *· **   * *  * *· * *

平平仄仄平平仄。仄仄平、仄仄仄平平,平平仄。  仄平仄,平仄仄;平仄仄,

* *   ·  ** *       ·   **   *· **

平平仄②。仄平平仄仄③、仄平平仄。仄仄平平平仄仄,平平仄仄平平仄。仄平平④、

·   * *   * *· * *     * *   · **

仄仄仄平平,平平仄。

*       ·

(此调常用入声韵,而且往往用一些对仗。①少数用仄平平;②有人用仄平仄;③句法照例是上一下四,也有用平平平仄仄的,罕见;④宋词

人填此调以柳永“暮雨初收”为准,但是仅柳永用平仄平。)

例《满江红》 宋·岳飞

怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切!

靖康耻,犹未雪,臣子恨,何时灭?驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阕。

《满江红 》宋·柳永

暮雨初收,长川静、征帆夜落。临岛屿、蓼烟蔬淡,苇风萧索。几许渔人飞短艇,尽载(一本作将)灯火归村落。遣行客、当此念回程,伤漂泊。 桐江好,烟漠漠。波似染,山如削。绕严陵滩畔,鹭飞鱼跃。游宦区区成底事,平生况有云泉约。归去来、一曲仲宣吟,从军乐。

《水调歌头》 ——朱天王校对

九十五字 双调 别名:《台城游》《元会曲》《凯歌》等。

仄仄仄平仄①,仄仄仄平平。平平仄仄平仄,仄仄仄平平②(或上四下七)。

* *    *   · * * *  *   ·

仄仄平平平仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄仄平仄③,仄仄仄平平。

* * *  * * *  *   · * *    *   ·

仄平仄④,平仄仄⑤,仄平平⑥。平平仄仄,平仄平仄仄平平②(或上六下五)。

***  **    *·  * *  ***   ·

仄仄平平仄仄,仄仄平平仄仄,仄仄仄平平。仄仄平平仄③,仄仄仄平平。

* * *  * * *  *   · * *    *   ·

注上下阕后七句相同!①可以用“(平)平平仄仄”、“(平)平仄平仄”。

上下阕②句实际是个十一字句,可以是上五下六或上四下七。如果是上五下六,则为

平平仄仄平仄,仄仄仄平平。

* * *  *   ·

如果是上四下七,则为

平平仄仄,平仄平仄仄平平。

* *  ***   ·

上下阕③均可以用“(仄)仄(平)仄仄”。

④可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄、仄平平、仄仄平、还可以用平仄平(未见到例子),切记不能用平平平!

⑤可以用平仄仄、平平仄、仄平仄、仄仄仄。

⑥多用仄平平,少用仄仄平(见三例)、平仄平(见二例)。

例《水调歌头》 宋·苏轼

明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今昔是何年?我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?  转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,和时常向别时圆?人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟!

《水调歌头》宋·刘过

弓剑出榆塞,铅椠上蓬山。得之浑不费力,失亦匹如闲。未必古人皆是,未必今人俱错,世事沐猴冠。老子不分别,内外与中间。  酒须饮,诗可作,铗休弹。人生行乐,何自催得鬓毛斑。达则牙旗金甲,穷则蹇驴破帽,莫作两般看。世事只如此,自有识鴞鸾。

《念奴娇》 ——朱天王校对

又名《百字令》、《大江东去》、《酹江月》等,一百字 双调

平平仄仄,仄平平、仄仄平平平仄{ 或仄平平仄仄①,平平平仄}。

* *   ** * *  ·   * *   * *·

仄仄平平、平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平仄仄。

* *  *    * *      * * *· 

仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄。平平平仄,仄平平仄平仄②。

*    * *  *   · * *  * *  ·

平仄平仄平平,仄平平仄仄③,仄平平仄。 (或仄平平仄,仄仄平平仄④)

***    *      * *·    * *  *   ·

仄仄平平,平仄仄(或仄仄平平平仄仄) 仄仄平平平仄。

* *  *    * *      * * *·

仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄⑤。平平平仄,仄平平仄平仄②。

*    * *  *   ·  * *  * *  ·

注此调较灵活,常用入声韵。上下阕后七句相同;

①用上一下四句法;

上下阕②第二字可以用仄,或者用“(仄)仄(仄)平平仄”;

③可以是律句或上一下四句法;

④可以用上一下四“仄平平平仄”;

⑤可以用上一下四。

例《念奴娇·赤壁怀古》 宋·苏轼

大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。

遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑处(一本作“间”)、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑,我早生华发。人生如梦,一樽还酹江月。

《念奴娇》宋·辛弃疾

我来吊古,上危楼、赢得闲愁千斛。虎踞龙蟠何处是,只有兴亡满目。柳外斜阳,水边归鸟,陇上吹乔木。片帆西去,一声谁喷霜竹。

却忆安石风流,东山岁晚,泪落哀筝曲。儿辈功名都付与,长日惟消棋局,宝镜难寻,碧云将暮,谁劝杯中绿。江头风怒,朝来波浪翻屋。

《念奴娇》宋·辛弃疾

野棠花落,又匆匆过了,清明时节。刬地东风欺客梦,一夜云屏寒怯。曲岸持觞,垂杨系马,此地曾轻别。楼空人去,旧游飞燕能说。

闻道绮陌东头,行人长见,帘底纤纤月。旧恨春江流不断,新恨云山千叠。料得明朝,尊前重见,镜里花难折。也应惊问,近来多少华发。

《酹江月》宋·文天祥

乾坤能大,算蛟龙、元不是池中物。风雨牢愁无著处,那更寒虫四壁。横槊题诗,登楼作赋,万事空中雪。江流如此,方来还有英杰。

堪笑一叶漂零,重来淮水,正凉风新发。镜里朱颜都变尽,只有丹心难灭。去去龙沙,江山回首,一线青如发。故人应念,杜鹃枝上残月。

《沁园春》 ——朱天王校对

一百一十四字 双调 别名:《寿星明》《洞庭春色》《东仙》

仄仄平平①,仄仄平平②,仄平仄平③。

****  ****  ***·

仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。

* *   * *  * *  *  ·

仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。

* *  * *  * * * ·   *    * *   *  ·

平平仄仄平平⑧,仄仄仄、平平仄仄平⑨。

* *  ·  **  * * ·

仄平平仄仄④,平平仄仄,平平仄仄,仄仄平平。

* *   * *  * *  *  ·

仄仄平平,平平仄仄,仄仄平平仄仄平⑤。平平仄⑥、仄平平仄仄⑦,仄仄平平。

* *  * *  * * * ·   *    * *   *  ·

上下阕后十句相同;

①常用“(仄)仄平平”,“(仄)仄仄平”,少用“仄平仄平”,“平仄仄仄”;

②常用“(仄)仄平平”,“(仄)仄仄平”,“仄平平仄”,“平平仄仄”,少用“平平仄平”,“仄平仄平”,“平仄仄仄”;

③常用“(仄)平仄平”“(仄)仄平平”“(仄)仄仄平”;

①②③都禁止用“平平平平”、“仄平平平”。

④必须是上一下四句法,少用“仄(仄)仄(平)平”仍然是上一下四;

⑤不能犯孤平!

⑥可以用仄平仄;

⑦是上一下四句法,上阕这句有人首字用平声,(三例,文天祥“为子死孝”属此)

⑧可以拆成两句平平,仄仄平平。

· *  ·

⑨三字豆可以是“仄仄仄”,“仄平仄”,“平仄仄”,不能用“平平仄”。或用上一下七句法,首字必须用仄声。后五字绝对不许犯孤平!

例《沁园春——赴密州,早行,马上寄子由》  宋·苏轼

孤馆灯青,野店鸡号,旅枕梦残。渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露团团(一作漙漙)。世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。

微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。 时共客长安,似二陆、初来俱少年。有笔头千字,胸中万卷,致君尧舜,此事何难。用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。身长健,但优游卒岁,且斗尊前。

《沁园春》宋·辛弃疾

叠嶂西驰,万马回旋,众山欲东。正惊湍直下,跳珠倒溅,小桥横截,缺月初弓。老合投闲,天教多事,检校长身十万松。吾庐小,在龙蛇影外,风雨声中。 争先见面重重。看爽气朝来三数峰。似谢家子弟,衣冠磊落,相如庭户,车骑雍容。我觉其间,雄深雅健,如对文章太史公。新堤路,问偃湖何日,烟水濛濛。

《沁园春》宋·文天祥

为子死孝,为臣死忠,死又何妨。自光岳气分,士无全节,君臣义缺,谁负刚肠。骂贼张巡,爱君许远,留取声名万古香。后来者,无二公之操,百炼之钢。 人生翕欻云亡。好烈烈轰轰做一场。使当时卖国,甘心降虏,受人唾骂,安得留芳。古庙幽沉,仪容俨雅,枯木寒鸦

几夕阳。邮亭下,有奸雄过此,仔细思量。

《沁园春·雪》 毛主席

北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯余莽莽,大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原弛蜡象,欲与天公试比高。须晴日、看红装素裹,分外妖娆! 江山如此多娇,引无数、英雄尽折腰。惜秦皇汉武,略疏文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!

三、正体和变体,二者的区别和联系,同调异名,同名异调

(一)正体和变体,二者的区别和联系

大家在读宋词时,有时会遇到这样一种情况,两首词的词牌一样,但是字数、句数、句读、押韵等方面却不完全相同,这是因为词牌有正体和变体之分。下面我们看看《卜算子》

《卜算子》

四十四字 双调。别名:《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等

●正体

‖仄仄仄平平,仄仄平平仄。仄仄平平仄仄平,仄仄平平仄。‖

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例《卜算子》宋· 苏轼

缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。

惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

《卜算子 》宋·陆游

驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。

《卜算子·咏梅》 毛主席

风雨送春归,飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。待到山花烂漫时,它在丛中笑。

●变体(一)下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字

*   ·

例《卜算子》宋·严蕊

不是爱风尘,似被前缘误。花落花开自有时,总赖东君主。

去也终须去,住也如何住!若得山花插满头,莫问奴归处。

●变体(二)首句变“平平仄仄平”,四十四字

例《卜算子》宋·杨冠清

苍生喘未苏,贾笔论孤愤。文采风流今尚存,毫发无遗恨。

凄恻近长沙,地僻秋将尽。长使英雄泪满襟,天意高难问。

●变体(三)上下阕首句变“仄仄平平仄”,四十四字

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例《卜算子》宋·石孝友

见也如何暮,别也如何遽。别也应难见也难,后会无凭据。

去也如何去,住也如何住。住也应难去也难,此际难分付。

●变体(四)下阕末句变“仄仄仄,平平仄”,四十五字

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例句李之仪《卜算子》

我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。

此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负、相思意。

注“我住长江头”的“长”字未拘格律。因为前后两句都要用“长江”才能更好表达意境,就只好破例了!

●变体(五)上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,

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末句变成“平仄仄,平平仄”,四十五字。

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例《卜算子》宋·徐俯

天生百种愁,挂在斜阳树。绿叶阴阴自得春,草满莺啼处。

不见凌波步,空忆如簧语。柳外重重叠叠山,遮不断、愁来路。

●变体(六)上阕首句变“平平仄仄平”下阕首句变“仄仄平平仄”,

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上下阕末句变成“仄平仄,平平仄”。四十六字

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例《卜算子》宋·杜安世

尊前歌一曲,歌里千重意。才欲歌时泪已流,恨应更、多于泪。

试问缘何事?不语如痴醉。我亦情多不忍闻,怕和我、成憔悴。

●变体(七)上下阕首句变“仄仄平平仄” 上阕末句“仄仄仄,平平仄”,

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下阕末句“平平仄仄平平仄”,四十七字

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例《眉峰碧》宋·无名氏

蹙破眉峰碧,纤手还重执。镇日相看未足时,忍便使鸳鸯隻!

薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。

●综述上下阕首句可以换“(仄)仄平平仄”,并入韵;或者用“平平仄仄平”。上下阕末句可以换成“(仄)(仄)仄,平平仄”。在《

眉峰碧》里,下阕末句变成了“平平仄仄平平仄”。除掉《眉峰碧》以外,44~46字体总共变化组合为36种。据《唐宋词学大辞典》,

《卜算子》有变体30余种。在下共见到其中七种变体。 但是众多的体,只有一种使用最多,便成了正体!

正体和变体之间,既有相同之处,使它们共有一个词牌名,又有不同之处,区别成许多变体,还生成一些别名。

(二)同调异名

同样一个词牌,可以有不同的名称,《忆江南》又名《望江南》《江南好》《春去也》《望江楼》《梦江南》《望江梅》等。《菩萨蛮》又名《子夜歌》《重叠金》《梅花句》等。《卜算子》又名《缺月挂疏桐》《百尺楼》《楚天遥》《眉峰碧》等。

贺铸是一个比较喜欢新创别名的词人,很多词牌的多数别名都是贺铸创造的!这反而给读者带来不少麻烦。这种做法不足取,我们写词时,最好用正名,不要用别名!有人喜欢用别名,借以炫耀自己知识渊博,不足取!

(三)同名异调

还有一种情况,两首词的词牌名一样,可是格式迥然不同!这属于同名异调。例如《如梦令》和《阮郎归》都有一个别名叫《宴桃源》;《浪淘沙》和《谢池春》都有一个别名叫《卖花声》。这样的情况还有许多。

四、填词(依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调;可平可仄字的问题)

(一)依声填词

细分为二种

1、词人精通音律,会自己作曲,可以直接按曲谱填词!又称“按谱填词”柳永、周邦彦、姜夔、吴文英等人属此!

2、词人不会作曲,但是能听懂曲调,按曲调填词,又称“按箫填词”。苏轼、秦观、贺铸、辛弃疾等属此!

(二)依句填词

词人不懂音律,只能按前人作品的句式、每句的平仄格式填词!陆游、刘过等人属此!南宋多数词人都如此!这种填词法填出来的作品和依声填词的作品在平仄上是看不出来的!现在按词谱填词属此!

(三)依数填词

明清时有些词人,仅满足于字数、句数与古人作品相同,有时连压韵都不顾!根本谈不上“填词”!在下称之为“依数(字数、句数)填词”!现在多数朋友都属此!

(四)自度曲和自过腔

通晓音律的词人,自摆歌词,又能自己谱写新的曲调,这叫做自度曲。此语最早见于《汉书·元帝纪赞》“元帝多村艺,善史书,鼓琴瑟,吹洞萧,自度曲,被歌声。”应勘注曰“自隐度作新曲,因持新曲以为歌诗声也。”苟悦注曰“被声,能播乐也。刀臣喷注臼“度曲,谓歌终更援其次,谓之度曲。《西京赋》曰‘度曲未终,云起雪飞。’张衡《舞赋》‘度终复位,次受二八。’”师古注曰“应、苟二说皆是也。度,音大谷反。”按应劭以此“度”字为“隐度”之义。师古用应劭说,故读此“度”字为“大谷反”,即令“铎”字音,臣瓒引《西京赋》为注,李善注《西京赋》,又引用臣瓒之说,他们都把这个“度”字解释为“过度”的意思,于是可知他们把“度”字读作“杜”字音。但是应劭所注释的是“自度曲”三个字,他以为“自度曲”就是“自制曲”。”臣瓒、李善所注释的,仅为“度曲”二字,他们以为“度曲”即“唱曲”。可是“度曲”二字,早已见于宋玉的《笛赋》“度曲举盼。”宋玉用这两个字,也是“唱曲”的意思。故后世以“度曲”为“唱曲”,以“自度曲”为“自制曲”,乃是各取一说,二者不可混淆。“自度曲”是一个名词。“度曲”是一个动宾结构的语词。不能把“自度曲”解释为“自唱曲”。

宋代有不少词人,都深通音乐,他们做了词,便自己能够作曲,故词集中常见有“自度曲”。旧本姜白石词集第五卷,标目云“自度曲”,这里所收都是姜白石自己创作的曲调,第六卷标目云“自制曲”。其实就是“自度曲”,当时编集时偶然没有统一。陆钟辉刻本就已经统一为“自度曲”了。柳永、周邦彦深于音律,他们的词集中有不少自度曲,但并不都标明。不过,凡是自度曲至少都应当注明这个曲子的宫调,或者在词序中说明,柳永的《乐章集》按照宫调编辑,姜夔的自度曲都有小序。这个办法最有交代,其他词集中未有说明的自度曲,后世读者就无法知道了。

自度曲亦称“自度腔”,吴文英西子妆慢注曰“梦窗自度腔。”张仲举虞美人词序云“题临川叶宋英《千林白雪》,多自度腔。”也有称“自撰腔”的,张先劝金船词序曰“流杯堂唱和,翰林主人元素自撰腔。”苏东坡和作序亦云“和元素韵,自撰腔,命名。”这是说劝金船是他们的朋友杨元素自己作的曲调,劝金船这个调名也是杨元素取定的。自度曲有时亦称“自制腔”。例如苏东坡翻香令词小序云“此词苏次言传于伯固家,云老人自制腔。”又黄花庵云“冯伟寿精于律吕,词多自制腔。”

又有称为“自过腔”的,其含义就不同了。晁无咎消息词题下自注曰“自过腔,即越调永遇乐。”姜夔有一首湘月词,自序曰“予度此曲,即念奴娇同指声也。于双调中吹之。鬲指,亦谓之过腔,见晁无咎集。凡能吹竹者,便能过腔也。”据此可知,晁无咎的消息,就是用鬲指声来吹奏的永遇乐。姜夔的湘月词,句格仍与念奴娇一样,晁无咎的消息,句法亦与永遇乐没有不同。可知所谓“过腔”,仅是音律上的改变,并不影响到歌词句格。因此万树编《词律》,径自以湘月为念奴娇的别名,而不再另外收录湘月这个曲调。万氏解释云“

白石湘月一调。自注即念奴娇鬲指声,其字句无不相合。今人不晓宫调,亦不知鬲指为何义,若欲填湘月,即仍是填念奴娇,不必巧徇其名也,故本谱不另收湘月调。”万氏亦不收消息,即在永遇乐下注云“一名消息。”其解释云“晁无咎题名消息,注云‘自过腔,即越调永遇乐。’故知入某调即异其腔,因即异其名。如白石之湘月,即念奴娇,而腔自不同,此理今不传矣。”

所谓“过腔”者,是从此一腔调过入另一腔调,“鬲指”者。指吹笛的指法可以高一孔,或低一孔。指法稍变,腔调即异。故念奴娇的腔调稍变,即可另外题一个调名曰湘月。但这仅是歌曲腔调的改动,并不影响到歌词句格。后世词家,已不懂宋词音律,作词只能依照句法填字。念奴娇和湘月,永遇乐和消息,句法既然一样,从文学形式的角度来看,当然不妨说湘月即念奴娇,消息即永遇乐。至于二者之间,

腔调不同,却不能从字句中看得出来。《词律》《词谱》,只能以词调的句格同异为类别,无法从句法相同的两首词中区别其腔调之不同。可是,周之畸的《心日斋词选》、江顺詒的《词学集成》,都极力排低万树不懂宫调。其实,万树在《词律》卷端《发凡》中已明白说了“宫调失传,作者依腔填句,不必另收湘月。”万氏正因为无法从字句中区别宫调,故只能就词论词。如周之畸、江顺詒之自以为能知二词有宫调不同的区别,但他们也不可能作字句相同的湘月及念奴娇各一阕,而使读者知其有宫调之不同。不过,以文词句法而论,则湘月即念奴娇,消息即永遇乐,从音律而论,则湘月非念奴娇,消息亦非永遇乐,万氏在念奴娇下注百字令、酹江月、大江东去等异名,而湘月亦在其中,似乎湘月亦是念奴娇的一个别名,又在永遇乐下注云“一名消息”,这样注法,确是失于考虑的。

自过腔既然不是创调,它就和自度曲不同。但姜白石以湘月编入词集第六卷自制曲中,可见宋朝人还是把自过腔作为自度曲的。

(五)自由作词、创调

自己已经精通诗词格律(必须条件),按古人填词的规律(句式、平仄、压韵等),自己组织句子,不受词谱约束!不受字数限制!可惜没有谱曲!

或者按现代的歌曲的曲调,根据填词规律自己创调(没那么容易!自己必须精通诗词格律!还要懂一些音乐!)在下的《红梅曲》属此——仅玩玩而已,不可滥用!

《红梅曲》(体验依声填词)

依《红梅赞》曲调填词。用本意。 

群芳摇落北风寒,

雨剑霜刀若等闲。 

雪海冰山何所惧,

玉树丛中绽笑颜。

清香飘万里,

冉冉入云端。

飒爽英姿无媚骨,

代代有名篇。

唤醒春花竟开放,

香销玉殒亦安然。

词早期是用来歌唱的——必须有一定的格律,

现在虽不能歌唱,却要人诵读——也要一定格律,读起来才有音乐感!否则总觉得不流畅!

例如现代的民歌、流行歌曲,虽然唱起来没有什么不和谐(实际上,歌唱时已经把一些平声转成仄声,一些仄声转成平声),但是诵读时总拗口!就是因为没有了格律!

大家可以比较我的《红梅曲》(体验依声填词)和原《红梅赞》歌词

红岩上、红梅开。

千里冰霜脚下踩。

三九严寒何所惧,

一片丹心向阳开。

红梅花儿开,

朵朵放光彩,

昂首怒放花万朵,

香飘云天外。

唤醒百花齐开放,

高歌欢庆新春来。

(六)依句填词、依数填词的区别——数据比较

诗词中每增加一个可平可仄字,平仄组合格式便会增加一倍!

如果有5个可平可仄字,格式变化有32种,

如果有10个可平可仄字,格式变化有1024种,

如果有20个可平可仄字,格式变化超过100万种,

如果有30个可平可仄字,格式变化超过10亿种,

五、词的平仄规律;“句”与“豆”;律句,拗句(常见拗句、少见拗句、罕见拗句),词的拗救。1~11字句的规律。

词的平仄句法是有规律的,但是又比律诗复杂许多。下面我们来仔细讲解。

(一)“句”与“豆”

词的句法里有“句”和“豆(读)”。句,大家都不难理解。豆是什么呢?它是词的特点之一。

1、一字豆

前面介绍词谱时,有的句子是上一下四,这第一个字就是一字豆!这种五字句相当于一字豆加上一个四字句,和律诗中的律句是不一样的。例如辛弃疾《沁园春》“正惊湍直下”应该读成“正——惊湍直下”而不能读成“正惊——湍直下”。一字豆常用仄声,仄声中又常用去声,很少用平声。

2、三字豆

还有的句子是上三下四、上三下五、上三下六等等。例如《满江红》“凭栏处、潇潇雨歇。”就是上三下四,前三字就是三字豆!不能读成“凭栏——处潇——潇雨歇。”三字豆常用仄平平、仄仄平、仄仄仄、仄平仄、平仄仄、平平仄,少用平仄平,禁止用平平平!切记!

(二)律句和拗句;1~11字句的规律。

介绍诗律时我们谈论过律诗的句子有律句和拗句之分,同样,词的句子也有律句和拗句之分。而且有许多相似点,此外,词的拗句还可以细分为常见拗句、少见拗句和罕见拗句!

常见拗句使用频率高,接近某些律句。少见拗句频率低,一般不用,特殊情况下可以使用。罕见拗句很罕见,往往见于少见词牌(特别是长调),而且是该词调的特征性句子!

下面我们根据句的字数来分别介绍

1、一字句 律句平 仄

一字句很罕见,《十六字令》的第一句是一字句“平。”《钗头凤》上下阕末句可以看作叠用的三个一字句“仄、仄、仄。”除此以外,

没有见到一字句。

2、二字句

律句平平、平仄。 少见拗句仄仄。 罕见拗句仄平

“平平”、“平仄”常用,往往要入韵。而“仄仄”很少见,“仄平”更罕见!

(1)用“平平”的例如《南乡子》上下阕第四句

《南乡子·登京口北固亭有怀》宋·辛弃疾

何处望神州?满眼风光北固楼。千古兴亡多少事?悠悠!不尽长江滚滚流。  年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?曹刘!生子当如孙仲谋。

(2)用“平仄”的例如《如梦令》第五、六句,而且常用叠句

《如梦令》 宋·李清照

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!

(3)有些词调下阕首句是五字句或六字句,可以拆成2+3或2+4的句式。这时的二字句必须入韵!例如

《满庭芳》下阕首句“平平平仄仄”可以变成“平平,平仄仄。”

《霜天晓角》下阕首句“(平)平平仄仄”可以变成“(平)仄、平仄仄。”“仄仄”也见于这句。

《沁园春》下阕首句可以变成“平平,(仄)仄平平。”

3、三字句

律句平平仄、平仄仄、仄平平、仄仄平。

常见拗句仄仄仄、仄平仄。

少见拗句平仄平、平平平

(1)律句如果单独使用,往往不用“仄仄平”。“平平仄”和“平仄仄”往往可以变通。

(2)拗句“仄平仄”往往可以替换“平(仄)仄”。“仄仄仄”往往可以用“仄平仄”、“平仄仄”等变通。

(3)“平仄平”、“平平平”较少见,《长相思》上下阕首句可以用。例如

林逋《长相思》

吴山青,越山青。两岸青山相送迎。谁知离别情。

君泪盈,妾泪盈。罗带同心结未成,江头潮已平。

(4)两个三字句组合,常见的有

平仄仄,仄平平。《捣练子》、《渔父》、《鹧鸪天》等。在小令里,这种格式非常严格,不能变通。在长调里,前句前2字往往可平可仄。切记后句第二字不能用仄!

仄平平,平仄仄。《苏幕遮》、《祝英台近》等。

(仄)(仄)仄,(仄)平仄。《相见欢》、《满江红》等。

仄平平,仄平平。《江城子》。

仄仄平,仄仄平。《长相思》。

(5)三个、四个三字句组合。常见的有

平仄仄,仄平平。仄平平。《诉衷情》

(仄)(平)仄,(平)(仄)仄,仄平平。《水调歌头》、《六州歌头》

一字豆领四个三字句,如《六州歌头》下阕首句仄——平(平)仄,(平)(平)仄,(平)(平)仄,仄平平。

4、四字句

律句(平)平(仄)仄(含平平平仄、仄平平仄、仄平仄仄)、(仄)仄平平(含平仄平平)

常见拗句平仄仄平、仄仄仄平、平仄平仄、平平仄平。

少见拗句仄平仄平、仄仄平仄、平仄仄仄。

罕见拗句仄仄仄仄、平平平平、仄平平平。

(1)律句和“特种律”句

律句常见“(平)平(仄)仄”和“(仄)仄平平”。前者有二种格式是“仄平平仄”和“平平平仄”,合起来是“(仄)平平仄”,有的格律研究家(王力等人)认为这是一种“特种律”句,第三字必须用平声。翻开王力主编的《诗词格律》等有关书籍上的词谱,有许多“特种律”句。但是经过严格的校对,这些所谓的“特种律”句,一个接一个地被否定!如果每个词牌用16首作品校对,90%以上的特种律都被推翻!如果用32首作品,则99%以上的都被推翻。综合大量校对结果,古人喜欢使用“仄平平仄”这种格式,但是仍然可以用“平平仄仄”、“仄平仄仄”;除了极少数句子因语法要求必须用“仄平平仄”外,几乎没有“特种律”!六字句情况也大致相同!

(2)常见拗句

平仄仄平 《一丛花》上下阕倒数第三句。

仄仄仄平 《沁园春》第三句。

平仄平仄 《永遇乐》第三句。

平平仄平 《太常引》上下阕末句。

(3)少见拗句

仄平仄平 《沁园春》第三句。

仄仄平仄 《雨霖铃》第三句。

平仄仄仄 《沁园春》第一句。

(4)罕见拗句仄仄仄仄、平平平平、仄平平平、

这三种句式非常罕见,常见半常见词调是见不到的。史达祖《寿楼春》中罕见拗句很多,其中就有“平平平平”、“仄平平平”。

5、五字句

(1)律句(仄)仄仄平平、(仄)仄平平仄、平平(仄)仄平、(平)平平仄仄。

常见拗句仄平平仄平、(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第一字有时是可以用仄的)、(仄)仄仄平仄。少见拗句(平)平仄平平、(仄)仄(平)仄仄。(平)平仄仄仄。

罕见拗句其它组合的五字句都是罕见拗句!(上一下四的五字句除外)。

(2)五字句(上一下四)首字多用仄,很少用平声。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。

(3)注意五字句律句和上一下四句有时可以互换,但是可平可仄字的位置要相应变化,

仄(平)平(仄)仄(上一下四)←→(仄)平平仄仄

仄(仄)仄平平(上一下四)←→(仄)仄仄平平

例如

《摸鱼儿》辛弃疾

更能消几番风雨?匆匆春又归去。惜春常怕花开早,何况落红无数!春且住!且说道、天涯芳草无归路。怨春不语,算只有殷勤,画檐蛛网,尽日惹飞絮。 长门事,准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉?君莫舞!君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏,斜阳正在,烟柳断肠处!

(休去倚危栏是上二下三“(仄)仄仄平平”,但一般都是上一下四“仄(仄)仄平平”,辛弃疾另两首也是上一下四。)

6、六字句,可以看作二字句加四字句或四字句加二字句。

(1)律句(平)平(仄)仄平平、(仄)仄(平)平(仄)仄;

六字句是四字句的扩展,它也和四字句一样,有所谓的“特种律”句“(仄)仄(仄)平平仄”,但是严格校对后,“特种律”还是被推翻了!

例如

《如梦令》三十三字 单调,仄韵。别名:《忆仙姿》《宴桃源》《比梅》《无梦令》等。

仄仄仄平平仄,仄仄仄平平仄。仄仄仄平平,仄仄仄平平仄。平仄,平仄,仄仄仄平平仄。

* *  · * *  · *     * *  ·  ·  · * *  ·

例句《如梦令》 宋·李清照

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!

●注四个六字句多用“仄仄仄平平仄”少用“仄仄平平仄仄”。

* *  ·    * *  ·

各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——这肯定不可能的!经过校对后发现,虽然词人喜欢用“特种律”,仍然可以用律句!二者仅是统计学上的差别!

(2)常见拗句

(仄)仄(仄)仄平平 《念奴娇》下阕第一句。

(平)平(仄)仄平仄 《念奴娇》上下阕末句。

(平)平(仄)仄仄仄 《水调歌头》上阕第三句,下阕第四句。

(3)少见拗句

(平)平(仄)平(平)仄 《齐天乐》上阕第二句,下阕首句。

(仄)仄(平)平仄平 《一萼红》下阕倒数第二句。

(4)罕见拗句其它都属于罕见拗句。

7、七字句

七字句是五字句的扩展,所以变化基本相同。

(1)律句(平)平(仄)仄仄平平、(平)平(仄)仄平平仄、(仄)仄平平(仄)仄平、(仄)仄(平)平平仄仄。

(2)常见拗句(仄)仄仄平平仄平、(仄)仄(平)平仄平仄(与律诗不同,在词里本句第三字有时是可以用仄的)、(平)平(仄)

仄仄平仄。

(3)少见拗句

(平)平(仄)仄(平)仄仄 《西河》第三段首句。

(仄)仄(平)平仄仄仄

(仄)仄(平)平平平仄 《贺新郎》有四个七字句可以用这种格式。

(4)罕见拗句其它组合的七字句都是罕见拗句!(上三下四的七字句除外)。

(5)七字句(上三下四)三字豆情况前面已经介绍。后四字同四字句,常用律句,少用常见拗句,其它极罕见(没有见到)。

8、八字句

多用上三下五,即三字豆加五字律句(也可用上一下七)。一般来说,三字豆末字为平,五字律句仄起。三字豆末字为仄,五字律句平起。但是不是绝对的。

岳飞《满江红》待从头、收拾旧山河,毛主席《沁园春》引无数、英雄尽折腰。

9、九字句

常用上二下七、上四下五或上六下三,也可以是三字豆加六字律句(可以换一字豆加两个四字句)。

最常见的格式是

仄仄平平仄仄仄平平

* * *   ·

例如《虞美人》、《相见欢》、《南歌子》等。

10、十字句

罕见,《摸鱼儿》上下阕各有一个十字句。格式为三字豆加七字律句

仄仄仄、平平仄仄仄平平。

**  * *   ·

11、十一字句

常用上四下七或上六下五,后五字往往是律句。如《水调歌头》的上下阕各有一个十一字句。如果是上五下六,则为

平平仄仄平仄,仄仄仄平平。

* * *  *   ·

如果是上四下七,则为

平平仄仄,平仄平仄仄平平。

* *  ***   ·

(三)词的拗救。

词的拗救和律诗有所不同律诗拗了,往往必须救,而词往往是拗而不救。词中仅有本句自救,即律诗中孤平的自救!该用“平平仄仄平”的地方,第一字用了仄声(孤平,即仄平仄仄平),第三字应该补偿一个平声,变成“仄平平仄平”。七言则是由“(仄)仄平平仄仄平”换成“(仄)仄仄平平仄平”。出现这样的情况,不能算作“出律”的!

六、入声、上声可以代替平声的问题

有人认为古人写词时常用入声、上声代替平声使用,许多词牌的一些字必须用平声!例如

各家词谱,基本都把《如梦令》的四个四字句标注成“特种律”的格式(第五字必平!)当我们读李清照另一首《如梦令》时却难以理解

常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

第一句第五字“日”是入声,难道李清照出律吗?——有人说这是因为入声可以代替平声。其它一些词人在四个四字句第五字用仄声时也多是入声或上声。

再看看其它词牌,也有许多类似的例子。《菩萨蛮》上下阕末句第三字有人认为必须用平,理由就是入声、上声可以代替平声!(多数词人用仄时用的都是入声或上声)。此外,《好事近》《更漏子》等词牌中的“仄平平仄”、“仄仄仄平平仄”等句式,明明倒数第二字有人用仄声(多数是入声和上声),词谱却非要规定必须平!——看起来很有道理呀!?可实际上是不对的!

古人确实有用入声、上声代替平声的情况,但是不是常规。如韦庄的“白头誓不归”(《菩萨蛮》)、辛弃疾的“可怜白发生”(《破阵子》)、杨万里的“看十五十六”(《好事近》)等,如果不用这个理论解释,肯定是出律的!但是,这种情况很少见!

综合以上情况,入声和上声代替平声确实存在,但是是在不得已情况下的补救办法,并非常规。绝大多数情况下,入声和上声仍然是作仄声的!至于为什么有人认为入声和上声代替平声很常见,实际上这些所谓的“格律专家”(首推龙榆生)根本没有仔细校对过词谱!却把古人的话曲解并当成不可违反的理论!

七、词的押韵和对仗

(一)、词的押韵和对仗

和律诗一样,词也讲究押韵,平声、入声单用,上声去声通用。

由于有许多词牌,所以词的押韵和律诗有些不同,有的词牌必须用平声韵,有的必须用仄声韵,还有的是平仄韵交替押韵。某词牌规定用平声韵,就不能用仄声韵;规定用仄声韵,就不能用平声韵。除非有另一体。

同时用平声韵和仄声韵的词牌有两种情况,一种是平仄韵同部,另一种是平仄韵不同部。同部的如《西江月》

‖仄仄平平仄仄,平平仄仄平平。平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄。‖

‖* * *  * *  · * * * · * * *· ‖

例《西江月》 宋·辛弃疾

明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。

七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。

韵脚“蝉、年、片、前、边、见”都是同部的。

不同部的如《菩萨蛮》

平平仄仄平平仄,平平仄仄平平仄。(换平)

* *   · * *   ·

仄仄仄平平,仄平平仄平。(换仄)

*   · * * ·

平平平仄仄,仄仄平平仄。(换平)

*   · *   ·

仄仄仄平平,仄平平仄平。

*   · * * ·

例《菩萨蛮》唐·李白

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程,长亭连短亭。

入声韵独立性很强,有些词牌习惯上是用入声韵的,例如《忆秦娥》、《念奴娇》、《满江红》等。但是并非不能用上声和去声韵。

(二)词的对仗

词的对仗,有固定的,有一般用对仗的,也有自由的。

固定的对仗,例如《西江月》上下阕的前两句。此类固定的对仗是很少见的。(实际上,西江月这两句也有少数的词人没有用对仗)

一般用对仗的(也可不用),例如《沁园春》上阕第二三句,第四五句和第六七句,第八九句;下阕第三四句和第五六句,第七八句。又如《浣溪沙》下阕头两句。再如《满江红》上阕第五六句,下阕第六七句。

凡是前后句字数相同的,都有用对仗的可能。但是用不用对仗是完全自由的!

词的对仗,有两点与律诗不同。第一,词的对仗不一定要以平对仄,以仄对平。第二,词的对仗允许同字相对。如“我住长江头,君住长江尾。”(李之仪《卜算子》)

八、词谱的制定(例作的选择;古人制定词谱的方法和局限;正体和变体的区分)

(一)例作的选择

制定词谱,先要选例作。例作的选择直接影响到词谱的准确性。一般应选唐朝、五代、宋朝的作品。宋朝以后,由于元朝统治者重武轻文,词的格律规则部分失传,词人对格律的理解已经和前人不同,有的词人仅仅满足于字数和句数的相同,平仄全然不顾,所以不能使用他们的作品。至于现代的作品,更不能作为例作来校对词谱了(少数合律的还是可以用来举例的,)!

(二)古人制定词谱的方法和局限

古人制定词谱,将古人同词牌的作品放在一起,比较其句读、押韵、平仄以及变通与否,制成词谱,规定字数、句数、平仄、押韵、对仗等要求,以及哪些字可平可仄等。格式有不同的,另列一体,选最早或最常见的名家所作一体作正体。

但是这种方法有缺陷第一,有的词牌例作太少,或者编者见到的作品太少,词谱中就会有许多可平可仄字校对不出来!严重影响词谱的准确性。第二,正体和变体区分不合理,区分过于严格,反而使正体的例作更加缺乏!如《满江红》,戴复古有首作品比正常格式多押一个韵,其它格式根本没有明显区别,就被另立一体。又如《水调歌头》,贺铸又一首作品用了平仄韵同部通押(他喜欢这样做,其它词牌也好如此),也被另立一体!还有什么样的体是正体,有人认为最早的是正体,名家作品是正体。实际上有的作品出现虽早,但是格律没有定型,后人

模仿者极少,根本不能做正体!如李煜的《破阵子》(四十年来家国)、韩幄的《生查子》(侍女动妆奁)等。还有的词牌,格律根本没有定型,各家,甚至同一词人的各首作品格式都不一致,根本没有正体可选!

那么正体和变体如何区分呢?

(三)正体和变体的区分

1、正体的特点(1)符合格律规则,以律句为主或基本用律句。(2)使用频率最高和(或)出现最早。

2、变体特点在正体基础上,出现字数、句读、平仄、押韵等变化,但是大部分格式仍然与正体一致的变调称为变体,变化过多,就不再是变体,而是同名异调!

3、成为正体的条件正体的使用频率最好能占该词牌的50%以上或更高。而且使用频率最好明显高于使用频率最高的变体。出现最早并不是正体的决定条件。

4、正体和变体如何划分?

总则按格律严格程度,小令>中调>长调,正体变体划分的严格程度亦相同。

(1)字数变化某句字数的增减都能成为变体,如《卜算子》。不过有人认为是衬字。

(2)平仄句式的变化如果某一句的平仄格式变化,如“平平仄仄”变成“仄仄平平”,就可能是变体。变化可以是一种律句变成另一种律句,也可以是律句和拗句的转换。在小令里很严格,在长调里如果不涉及关键句子,且多个句子变化交织,可以不算变体。如《水调歌头》、《念奴娇》、《沁园春》等。

(3)押韵变化平仄韵全篇变动,同时拌有句式平仄变化,肯定是变体!如《满江红》、《忆秦娥》等词牌有平韵、仄韵两体。如果只是1、2句押韵的增减,往往可以不算变体。例如《沁园春》首句可以入韵,但是这是完全自由的,所以不算变体。

(4)句读变化明显的句读变化肯定是变体。但是要注意五字句可以拆成2+3,六字句可以拆成2+4,九字句可以由上三下六变成上六下四。十一字句可以是上四下七或上五下六。等等。一般可以不认为是变体。

九、《朱天王*词律新编》(一百○八个常见词牌,含部分变体)

目前网上最权威的词谱!

鉴于目前的诗词格律书籍疏漏太多(无论市面上的还是网上的),各家作者和网站又互相抄袭,对初学者常常产生误导,在下自己经过大量唐宋词校对,制定了《朱天王*词律新编》,供大家查询使用!如有疏漏,敬请指出!谢谢!

第五章 诗词创作的八大误区

一、不要格律的误区——这是最大的误区!

格律是旧体诗词创作要过的第一关,没有了格律,律诗就不成律诗,绝句就不成绝句,词也就不成词了。当然,古风和古绝是不拘格律的。

现在写诗词的人很多,数以百万(甚至千万),但是不懂格律或不肯学格律的却占很大部分。有许多人认为格律束缚太严,不肯学,还以“突破格律”自诩。事实上,这些“突破”的背后,往往隐含着对音韵的无知和在词汇组织方面的无能!汉语里同意词,近意词相当多,这给了作者很大的选择余地,同一意思完全可以用平仄相反的词来表达。如果词汇严重匮乏,自然无法适应格律的要求!

有人认为格律可有可无,实际上他根本没有领会格律在诗词发展史上的作用。格律是古人总结了上千年经验才制定的,它使得诗词不但歌唱时优美动听,还使得诗词在朗读时一样拥有抑扬顿挫的音韵美,所以,即使乐谱失传,歌词仍然可以流传至今。现代的歌曲,虽然歌唱时很动听,但是一旦用来朗读,顿时觉得拗口——正是因为没有了格律的缘故。如果没有了曲谱,几百年后谁还会记得现在的这些歌词?

二、格律极端化

与第一种误区相反,有的创作者走向了相反的极端。

格律虽然严格,却仍然有许多可以变通的地方供作者自由发挥。无论律诗、绝句、词、曲都有许多字是可平可仄的。但是仍然有少数(实际上也不少)为了追求绝对的完美,填词时竟然要求一个字的平仄都不许变通,甚至连四声都要限制。例如宋朝的方千里,把周邦彦的一百多

首词全部和了一遍,不但韵脚,连每个字的四声都一样。还有许多人制作的词谱(作者自诩是格律专家,还有许多人对这样的词谱奉若神明),没有用多首作品校验,仅把例作的平仄、韵脚、句读标注了一遍,要求大家一个字平仄都不能错地照填(龙榆生《唐宋词格律》最甚),也属于这种情况。

这种做法严重束缚了作者的手脚,使得诗词创作完全失去了意义,成了文字游戏。大家可以看看名家(方千里之流除外)的作品,同一名家同一词牌(尤其是中长调)的几首作品,有没有平仄完全一样的?答案肯定是“没有”!

三、多填词牌

据《钦定词谱》,词牌有800多个,加变体共2000多个体。但是常见的仅100个左右。有的作者,为了炫耀自己学识渊博,誓将全部词牌都填一遍。今天填一个,明天填一个,后天再填一个,到头来如同狗熊掰玉米,掰一个丢一个,最后一个词牌也没有熟练掌握!这也是一大误区!古代名家词人,作品虽多,词牌并非很多,除了少数几个创调大户(柳永、周邦彦等),所用词牌很少能超过100个,有谁能把词牌填完了?

另一方面,填少见词牌,更容易逃避格律(词谱难找,还有的格律根本就没有定型,变体很多),使得许多对格律了解不深的人无法看出

他有没有出律,因此反对格律或不懂格律的人更喜欢填少见词牌。于是,填少见词牌就成了逃避格律的绝好办法!(不过,想逃过我的眼睛是很难的!)

因此我建议禁止使用少见词牌!尤其是罕见词牌!非要使用,必须附带古人例作和词谱!

四、和韵、回文等文字游戏

和韵,又叫“步韵”,就是写诗词时所用的韵脚完全和某篇前人的作品一样。在韵脚全部被限定的情况下,作者组织词汇将受到比格律严十倍的限制,因此自古以来,几乎没有绝世名篇出现!众多名家的传世名篇,全是靠自由发挥创作的,即使是苏轼、秦观等步韵高手,也都是靠自由创作的作品,而非靠步韵作品闻名于世。宋朝的方千里可谓步韵专家,可是作品多数都是垃圾!因此古代名家对步韵多数持否定态度。但是此风越演越烈,竟把文字游戏当作衡量诗词水平的标准。现代的诗词作者,为炫耀自己的学识,追求步韵者极多。自由创作尚没有佳作,

况步韵乎?无异于舍本逐末!至于不懂格律的人写步韵诗词,更是东施效颦了!

此外,回文、鹤顶、辘轳体等情况都属于文字游戏,但是总有许多人借以炫耀自己的“才华”。

步韵的作品,我仅写了一首《念奴娇·纪念抗美援朝50周年》(苏轼原韵)

史书一册,忆当初,多少风云人物。朝鲜鏖兵,三八线,筑起铜墙铁壁。立马横刀,饥餐渴饮,笑卧江边雪。青山座座,长眠多少英杰。

难忘彭大将军,似廉颇未老,六军齐发。排壑怒涛难遏抑,滚滚狼烟淹灭。旧日功臣,斑斑双鬓,后继青青发。长缨在手,岂容妖雾遮月?

虽然经过深思熟虑,顺利完成,格律合格,语句通顺,而且发表在《军旗颂》里,但是我还是要说今生今世再不和第二首!如果要我当诗词主编,我肯定要对这些文字游戏(尤其是步韵)下封杀令!

五、贪图长度

诗词贵精不贵长。由于受现代文学长大之风的影响,有的人偏好写长调和长古,结果语言拖沓,内容空洞,又臭又长,令人反胃。长调和长古的创作,必须有足够的内容作基础,还要考虑整篇结构的平衡,难度实际上比律诗、绝句、小令、中调更大。有人说绝句和小令易成不易工,这没有错误,但是长调和长古既不易成也不易工,易放难收,弄不好会结构失衡,虎头蛇尾——绝非字数多了就好!

六、贪图数量

诗词贵精不贵多,李白留下的作品有700多,杜甫有1000多,佳作只是一部分,绝世名篇更占少数,其他名家亦类同。名家尚且如此,何况我等?清朝乾隆皇帝写诗几万首,可是没有一首是佳作!全部是垃圾!我们的作品又能如何?有的人只重数量不重质量,只怕连乾隆都不如也!

七、追求华丽辞藻

有人喜欢华丽的辞藻,写的作品虽然漂亮,实际上却做作得很!古人的许多绝世名篇,并没有什么华丽辞藻,反而浅显易懂,语言流畅,

浑然天成!并广为流传。当然,“浅显易懂”、“浑然天成”的背后,实际上隐含了深厚的语言文字功底,绝非信手得来!

八、自创词牌

每个学诗词的人肯定都有过这个念头“我什么时候也能创造词牌呀?”随着诗词学习的深入,有的人真的创造了自己的“词牌”。请问你对诗词格律真正了解了多少?格律的许多规则你熟练掌握了没有?常见词牌的词谱你能熟记多少?可平可仄字的位置有什么规律?律句和拗句转换又有什么要求?别人的一首作品拿给你,你能否在几分钟内准确判定是否出律?还是用拗句?你敢不敢否定“专家”制定的词谱?——只怕没有多少人能全部做到!如果做不到,那你还没有创造词牌的资格!  还有一条非常重要你创造的词牌能否流行?如果不能流行,还是不要创造为好!柳永、周邦彦、姜夔等人创造了那么多词牌,多数都没有流行起来,反而成了垃圾!况且,常见的100多个词牌已经有很大的选择余地,没有再造词牌的必要了。偶尔玩玩还可以。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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