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王叔晖《西厢记》绘本全集

2016年04月06日 12:22:57来源:网络转载 作者:佚名 浏览数:557 责任编辑:本站小编

《西厢记》故事,最早起源于唐代元稹的传奇小说《莺莺传》,叙述书生张珙与同时寓居在普救寺的已故相国之女崔莺莺相爱,在婢女红娘的帮助下,两人在西厢约会,莺莺终于以身相许。后来张珙赴京应试,得了高官,却抛弃了莺莺,酿成爱情悲剧。亦相传为元稹假借张生的自传体小说或故事。这个故事到宋金时代流传更广,一些文人、民间艺人纷纷改编成说唱和戏剧,王实甫编写的多本杂剧《西厢记》就是在这样丰富的艺术积累上进行加工创作而成的。

历史上,“愿普天下有情人都成眷属”这一美好的愿望,不知成为多少文学作品的主题,《西厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧。

1、初遇:唐朝贞元年间,崔相国死后,他的妻子崔氏、女儿莺莺扶柩回籍安葬,羁留河中府普救寺内,书生张君瑞前往长安应举,路过普救寺,遇见了莺莺和使女红娘,他见莺莺貌美,便对她产生了爱意。

呀,谁想着寺里遇神仙!

我见他宜嗔宜喜春风面,偏、宜贴翠花钿。

则见他宫样眉儿新月偃,斜侵入鬓云边。

未语前先腼腆,樱桃红绽,玉粳白露,半晌恰方言。

恰便似呖呖莺声花外啭,行一步可人怜,解舞腰肢娇又软,

千般袅娜,万般旖旎,似垂柳晚风前。

2、借厢:自见过莺莺之后,张生决定在寺里住下,寻找机会与她机见。于是他到方丈,恳求长老在寺里租一间房子暂住,以便安静的温习经史,长老答应把西厢一间房子租给他。

小生特来见访,大师何须谦让。

这钱也难买柴薪,不够斋粮,且备茶汤

你若有主张,对艳妆,将言词说上,

我将你众和尚死生难忘。

也不要香积厨,枯木堂。

远有南轩,离着东墙,靠着西厢。近主廊,过耳房,都皆停当。

要恁怎么。你是必休提着长老方丈。


3、闹斎:张生出了方丈,正好遇着红娘,寒暄过后便告诉她:“小生姓张名珙,字君瑞,年方二十三岁,还未曾娶妻,但不知你家小姐有没有许配人家……”红娘不待他说完,抢白了他几句,转身就走。

张生:小娘子莫非莺莺小姐的侍妾么?

红娘:我便是,何劳先生动问?

张生:小生姓张,名珙,字君瑞,本贯西洛人也,年方二十三岁,正月十七日子时建生,并不曾娶妻......。

红娘:谁问你来?


4、和诗:晚上,莺莺像平日一样,和红娘到花园里去烧香,张生见了,随口吟了一首诗,想以此打动莺莺,莺莺听罢连连称赞好诗,随口轻声和道:“兰闺深寂寞,无诗度芳春,料得高吟者,应怜长叹人。”

早是那脸儿上扑堆着可憎,那堪那心儿里埋没着聪明。

他把那新诗和得忒应声,一字字,诉衷情,堪听。

那语句清,音律轻,小名儿不枉了唤做莺莺。

他若是共小生、厮觑定,隔墙儿酬和到天明。

方信道“惺惺的自古惜惺惺。


5、匪惊:不久,武将孙飞虎听说莺莺美丽,带领五千人来劫,全寺惊恐,崔夫人无奈,说若有能退贼者,不论何人都把莺莺配他为妻,张生写信给白马将军杜确,解了普救培寺之围。

我从来欺硬怕软,吃苦不甘,

你休只因亲事胡扑掩。

若是杜将军不把干戈退,张解元干将风月担,我将不志诚的言词赚。

倘或纰缪,倒大羞惭。

您与我助威风擂几声鼓,仗佛力呐一声喊。

绣旗下遥见英雄俺,我教那半万贼兵吓唬破胆。


6、邀宴:崔夫人心中大喜,让张生搬到院里书房居住。次日,她又让红娘去请张生前来赴宴,张生以为是老夫人给他和莺莺定聘,心中好不激动。

“请”字儿不曾出声,“去”字儿连忙答应;

可早莺莺根前,“姐姐”呼之,喏喏连声。

秀才每闻道“请”,恰便似听将军严令,

和他那五脏神愿随鞭镫。

第一来为压惊,第二来因谢承。

不请街坊,不会亲邻,不受人情。

避众僧,请老兄,和莺莺匹聘。


7、赖婚:宴席上,老夫人却突然变卦,要莺莺与张生兄妹相称,张生一听此言,好像迎头浇了一瓢凉水,大吃一惊,莺莺对母亲的决定,也深表不满。

谁承望这即即世世老婆婆,着莺莺做妹妹拜哥哥。

白茫茫溢起蓝桥水,不邓邓点着袄庙火。

碧澄澄清波,扑剌剌将比目鱼分破;

急攘攘因何,扢搭地把双眉锁纳合。

我这里粉颈低垂,蛾眉频蹙,芳心无那,

俺可甚“相见话偏多”?

星眼朦胧,檀口嗟咨,攧窨不过,

这席面儿畅好是乌合。


8、听琴:从此,张生万念俱灰,每到夜晚便在窗前弹琴解闷,他弹奏当年司马相如追求卓文君的“凤求凰”的曲子,口中还说道:“夫人忘恩还罢了,只是小姐不该负我啊!”莺莺在窗外听了,禁不住流下泪来。

这的是令他人耳聪,诉自己情衷。

知音者芳心自懂,感怀者断肠悲痛。

这一篇与本宫、始终、不同。

又不是清夜闻钟,又不是黄鹤醉翁,又不是泣麟悲凤。

一字字更长漏永,一声声衣宽带松。

别恨离愁,变成一弄。

张生呵, 越教人知重。

这的是俺娘的机变,非干是妾身脱空;

若由得我呵,乞求得效鸾凤。

俺娘无夜无明并女工;我若得些儿闲空,

张生呵,怎教你无人处把妾身做诵。


9、传简:张生因此而致病,莺莺便叫红娘去探望,张生以信笺相托,莺莺回信,在诗里暗示张生,要他今晚到花园里去与她相会。

他人行别样的亲,俺根前取次看,

更做道孟光接了梁鸿案。

别人行甜言美语三冬暖,我根前恶语伤人六月寒。

我为头儿看:看你个离魂倩女,怎发付掷果潘安。

隔墙花又低,迎风户半拴,偷香手段今番按。

怕墙高怎把龙门跳,嫌花密难将仙桂攀。

放心去,休辞惮;

你若不去呵,

望穿他盈盈秋水,蹙损他淡淡春山。


10、赴约:红娘心想,莺莺当着她面假惺惺,信里却约张生相会;她故意不说破,要看莺莺到时候怎样瞒她。这天晚上,她照常与莺莺来到花园烧香,却见张生从墙上跳了下来。

为甚媒人,心无惊怕;

赤紧的夫妻每,意不争差。

我这里蹑足潜踪,悄地听咱:

一个羞惭,一个怒发。

张生无一言,呀, 莺莺变了卦。

一个悄悄冥冥,一个絮絮答答。

却早禁住隋何,迸住陆贾,叉手躬身,妆聋做哑。

没人处则会闲嗑牙,就里空奸诈。

怎想湖山边,不记“西厢下”。

香美娘处分破花木瓜。


11、赖简:不料,莺莺因为没有把红娘支开,临时又变了卦,她责备张生道:“张生,我在这里烧香,你无故来此做什么,先生救命之恩,自当报答,只是现在既为兄妹,怎么又生此念?”

不是俺一家儿乔作衙,说几句衷肠话。

我则道你文学海样深,谁知你色胆有天来大?

谁着你夤夜入人家,非奸做贼拿。

你本是个折桂客,做了偷花汉;

不想去跳龙门,学骗马。

小姐贤达,看我面遂情罢。

若到官司详察,

先生呵,准备精皮肤吃顿打。


12、卧病:张生经不起这场折磨,从次日起就病得不能下床了。

普天下害相思的不似你这个傻角。

心不存学海文林,梦不离柳影花阴,

则去那窃玉偷香上用心。

又不曾得甚,自从海棠开想到如今。

我这里自审,这病为邪淫;

尸骨岩石鬼病侵,更做道秀才们从来恁,

似这般干相思的好撒吞!

功名上早则不遂心,婚姻上更返吟复吟。


13、问病:莺莺担心张生的病,又写了一张信笺,让红娘送给张生,张生看罢信笺,竟高兴得跳了起来,说小姐这信笺说的是夫人没睡,怕的是红娘不稳,红娘问是怎么回事,张生告诉她,莺莺今晚亲自到书房看望他。

“桂花”摇影夜深沉,酸醋“当归”浸。

面靠着湖山背阴里窨,

这方儿最难寻,一服两服令人恁。

忌的是“知母”未寝,怕 的是“红娘”撒沁。

吃了呵,稳情取“使君子”一星儿“参”。

足下其实啉,休装吞。

笑你个风魔的翰林,无处问佳音,向简帖儿上计禀。

得了个纸条 儿恁般绵里针,若见玉天仙怎生软厮禁?

俺那小姐忘恩,赤紧的偻人负心。


14、佳期:晚上,张生听得敲门声,忙把门打开,只见红娘把莺莺轻轻推了进来,这对情人经历了多少波折和相思的苦恼,终于冲破了封建礼教的樊笼,结为百年之好。

猛见他可憎模样早医可九分不快。

先前见责,谁承望今宵欢爱!

着小姐这般用心,不才张珙,合当跪拜。

小生无宋玉般容,潘安般貌,子建般才;

姐姐,你则是可怜见为人在客。


15、拷红:日久之后,崔夫人得知,拷问红娘,红娘只得把真实情况全盘讲出,并数责夫人言而无信的过错,崔夫人理屈词穷,只好应允他们成为夫妻,但又提出新的条件,即张生必须去长安赶考,得了官才能回来娶莺莺为妻。

他每不识忧,不识愁,一双心意两下投。

夫人得好休,便好休,这其间何必苦追求?

常言道“女大不中留”。

秀才是文章魁首,姐姐是仕女班头;

一个通彻三教九流,一个晓尽描鸾刺绣。

世有、便休、罢手,大恩人怎做敌头?

起白马将军故友,斩飞虎叛贼草寇。

不争和张解元参辰卯酉,便是与崔相国出乖弄丑。

到底干连着自己骨肉,夫人索穷究。


16、饯别:张生被迫无奈,前往长安应试,莺莺与张生相对流泪,千叮咛,万嘱咐。一个要他一路上鞍马秋风好护持,一个要她在寂寞深闺中好好珍重。后来张生中了状元,终与莺莺结为美满夫妻。

这忧愁诉与谁?相思只自知,

老天不管人憔悴。

泪添九曲黄河溢,恨压三峰华岳低。

到晚来闷把西楼倚,见了些夕阳古道,衰柳长堤。

笑吟吟一处来,哭啼啼独自归。

归家若到罗帏里,

昨宵个绣衾香暖留春住,今夜个翠被生寒有梦知。

留恋你别无意,见据鞍上马,阁不住泪眼愁眉。


王叔晖(1912-1985),字郁芬,原籍浙江绍兴,生于天津,是现代著名工笔重彩人物女画家。她出身于书香门第,受家庭熏陶,自幼喜爱绘画,1927年辍学,自学绘画,1928年加入由金城发起创办的“北京中国画学研究会”,为徐燕荪的入室弟子,从学多年,画艺大进,后以卖画为生。新中国成立后,在人民美术出版社任职,并为北京画院画师。期间创作了大量美术作品,深受广大读者的喜爱。20世纪60年代初,她的连环画《西厢记》获第一届连环画创作一等奖,1981年她全国第二届连环画创作评奖活动中获连环画工作荣誉奖。王叔晖擅长工笔人物画、连环画,尤精仕女画,创作的以古典题材为主。她善于继承中国画线描的优秀传统,并吸收西画的透视解剖法,用笔精细,人物造型准确,形态逼真,细节刻画细致入微,线条犀利,设色考究,艳丽典雅。她所塑造的仕女形象美而不媚,清秀生动,保持了唐宋以来工笔重彩人物画的优良传统。

1953年,中华人民共和国新婚姻法公布之后,人民美术出版社把创作《西厢记》连环画的任务交给了王叔晖。选择这题材当然有配合宣传的意思,但当时大概任何人都没有料到,一年后问世的这部连环画,竟成了载入新中国美术史册的佳作。

1957年,王叔晖再次提笔,创作了128幅本的白描连环画《西厢记》。如果说前一次画《西厢记》所要求的是超越古人,那么,这一次创作的要求是超越自己。

对王叔晖先生,画家、理论家潘契兹是这样评价的:

“王叔晖是老一辈著名的女画家,也是新中国成立后最早以工笔重彩形成从事连环画创作对连环画艺术的提高做出重大贡献的一位。她的《西厢记》运用极其娴熟的传统技法,细腻而生动地刻划了人物的形象,再现了这个千古传诵的爱情故事,称得起是一部划时代的杰作,是可以和王实甫的《西厢记》名剧百世并传的。……中国连环画史将永远记载她的创辟之功和这部代表作品。”看得出来,潘先生的评价在采纳彩绘连环画《西厢记》“再版说明”中的观点的同时给予了更高的肯定,但这个肯定是在王叔晖先生“盖棺”之后做出的定论,实不为过。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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