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一张图学完古琴54种指法

2016年08月26日 12:38:52来源:素问草堂 作者:佚名 浏览数:623 责任编辑:本站小编

减字谱:又称指法谱,是中国古琴的一种以记写指位与左右手演奏技法为特征的记谱法。因为它是将古琴文字谱的指法、术语减取其较具特点的部分组合而成,故名“减字谱”。

它是一种只记录演奏法和音高,不记录音名、节奏的记谱法,其特点为:“字简而义尽,文约而音赅”。

1、散:只用右手演奏,左手不触弦。

2、托:右手大指向外弹出。此手势称为“虚庭鹤舞”、“风前鹤舞”。

3、擘(劈):右手大指(用指甲)向内弹入。

注:(托、擘)两手势的要义是触弦果断,但同时要松。

4、抹:右手食指向内弹入。此手势称为“鹤鸣在阴”。

5、挑:右手食指向外弹出。

注:(抹、挑)两手势的要义是:食指触弦应和拇指的托擘一样坚定,但不可过急,动作应平滑。

6、勾:右手中指向内弹入。称之为“孤鹜顾群”势。

7、剔:右手中指向外弹出。

注:(勾、剔)两手势的要义是:中指的弯曲应如野鸭的脖颈一样:弯曲而不可生硬有角,弯曲过度则触弦过急。

8、打:右手无名指向内弹入。称之为“商羊鼓舞”势。“商羊”是一种传说中的鸟,据说只有一条腿。

9、摘:右手无名指向外弹出。

注:(打、摘)两手势的要义是:与食指中指平滑的动作相反,名指的触弦应短而脆。

10、全扶:食、中、名三指各入一弦,同时弹奏出一个声音,称为“风送轻云”势。

11、历(度):右手食指轻轻地依次向外挑两到三根弦。

注:(全扶、历)均应触弦轻且细腻,这样声音才能融为一体。

12、撮:和弦性质,两手指分别拨动两弦,使之同时发声(需要拨动的弦数分别写在“撮”的减字“早”的竖划之两侧)。称之为“飞龙拿云”势。一般的撮为“托勾”,相反的是“擘剔”,称为“反撮”(“反撮”的写法是在撮的减字上方写一“反”字)。

13、泼剌:右手食、中、无名指在两根弦上首先向内拂弦(泼),然后立即向外弹出(剌)。称为“游鱼摆尾”势。其像形画的是一条鲤鱼,其要旨是扫弦要宽广而有分寸。

14、打圆:是一个涉及两根弦,发出七个声音的指法。称为“神龟出水”势。

15、背锁:右手在同一弦上,剔、抹、挑依次弹出,共三个声音。称“鹍鹞翱翔”势。

16、短锁:右手在同一弦上,先徐徐抹勾,然后接以背锁,共出五个声音。

17、长锁:右手在同一弦上,先抹挑抹勾,再接背锁。

注:(全扶、历)均应触弦干脆,三音次第弹出要快。

18、轮:右手在同一弦上,依次摘、剔、挑,动作非常迅速。弹奏要轻而细腻,使三个声音融合在一起。称之为“紫蟹傍行”势。

19、半轮:与“轮”的动作相同,但只用中指和无名指。

20、如一:两根琴弦同时发声。称“凤鸾合鸣”势。

21、双弹:在同一根弦上依次迅速弹出两音,通常是抹勾。为“寒鸦啄雪”势。应只用指尖弹奏,触弦短而干脆,像是啄的动作。

22、索铃:左手依次轻轻滑过数弦,右手食指配合左手的动作,同时轻挑左手垫的那根弦;双手的动作须严格平行。称“振索鸣铃”势。

23、滚:右手从七弦到二弦,或从六弦至一弦连续剔过。为“鹭浴盘涡”势。

24、拂:是“滚”的对立指法,从一弦弹至六弦,或从二弦弹至七弦。

25、再作:重复上一段。

26、从勹再作:从括号处开始重复上段部分。除了“从勹”外,还有“从头”,意为从头重复。

27、少息:短的休止。

28、入慢:渐慢。

29、至:到。如滚六至一。

30、连:相当于西方音乐中的连奏。

31、轻:相当于西方音乐中的弱。

32、重:相当于西方音乐中的强。

33、缓:相当于西方音乐中的缓慢的。

34、急:相当于西方音乐中的急板。

35、大指:左手拇指。

36、食指:左手食指。

37、中指:左手中指。

38、名指:左手无名指。

39、绰:左手在应取音的徽分左方约5毫米处按弦,然后迅速向右滑动,直至到达应取音位处。称“野雉登木”势。声音的效果是一种上滑的、延长的声音,应该像是野雉清晨打鸣的叫声。

40、注:绰的对立指法。左手在应取音位的徽分右方约5毫米处按弦,然后迅速向左滑动,直至到达应取音位处。“绰”和“注”都应该在右手弹弦的同时开始按弦。

41:吟:相当于西方音乐中的颤音。左手按在音位处迅速左右移动。称“寒蝉吟秋”势。应模仿蝉悲切、颤颤的叫声。其变体有“长吟”(是一种持久的颤音,应该想象成鸽子每逢下雨时那种叫声“鸣鸠唤雨”)、“细吟”(小颤音,应该让人联想起“喁喁私语”)、“游吟”(摇摆颤音,应该让人联想起“落花流水”的情形)、“定吟”(比较特别,手指的震动幅度非常小,以至于几乎感觉不到)。

42、猱(音为nao,但读rou):相当于西方音乐中的渐慢颤音。是比“吟”幅度更大、加强的颤音。称“号猿升木”势。

43、撞:字意是“击打”。右手弹得音后,左手快速撞向音位右方并极速回位。

44、进复:字意是“前进后返回”。右手按弹得音后,左手向上滑到指定的音位后,再回到原位,或滑向谱中指定的另一音位。

45、上和下:字意是“上升”、“下降”。是指法“进复”更加精确的形式,有时可以和上一个指法互换。“上”是按阶段向右走;“下”的动作相同,但方向相反。

46、分开:比较特别的指法,可以使同一根弦次第产生四个音。(例:左手在九徽处按弦,右手弹得音后,左手带音,坚定大胆地进至另一徽,停顿极短的时间后,再回到原位,回到原位的同时右手再弹一声。)

47、罨:字意是“遮掩”。右手不弹,左手的大指、中指或无名指轻叩琴弦得一低沉、阴暗的声音。称“幽禽啄木”势。

48、往来:字意是“来了又走”。是“进复”和“吟”的组合。右手弹得音后,左手向右走一徽,吟,然后回到原徽,吟,然后重复以上动作一遍。称“栖凤梳翎”势。

49、搯起:字意是“拔起,上升”。主要是左手大指的指法。左手无名指按音位,比如九徽,左手大指抓弦得音。(同样的音符也可以在左手无名指按音位时,右手手指拨弦弹得音,但这两种指法得到的声音音色是完全不同的。此称为“二仙得道”)

50、浒:字意是“倾斜的河岸”。右手拨弹得音后,左手大指按于十徽,少息后向右滑,直到九徽处。该动作应慢而专注,感觉像是倾斜的河岸上拖东西。

51、跪:字意是“跪下”。用左手无名指指尖按弦有时候很不方便,特别是按弹低徽位的“搯起”时。解决办法就是,不用左手无名指按弦而是用左手无名指的末关节背面按弦。称“文豹抱物”势。意指按弦要坚定、果断。

52、泛起:字意是“泛音从这里开始”。(泛音是指左手轻点弦上,而非按弦至面板上而得到的,称为“粉蝶探花”势。)

53、放合:字意是“放开再结合”。主要针对左手无名指,产生一种和弦。称为“空谷传声”势。(假设左手无名指按三弦九徽,同时右手弹三弦;下一个音符右手是弹四弦散音;现在,当右手弹四弦时,左手拨三弦,使两弦同时发声。)

54、推出:这一指法主要涉及左手中指。称为“白鹇腾踏”势。(假设左手中指按于十三徽时,右手弹此弦;演奏下一个音时,左手中指在原徽不动;当右手已弹完此音时,左手中指把第一次弹过的那根弦向外推出得音。)

这是一种沿用千年的古老记谱法。

原文图片与内容选自《高罗佩学术著作集——琴道》,版权为原作者所有。

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