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砚台的鉴别浅谈

2015年11月20日 13:20:29来源:非遗城 作者:佚名 浏览数:327 责任编辑:本站小编

,为磨墨的工具,远在新石器时期,人们就在陶器上绘出了多种不同色彩的花纹,看它颜料细腻,说明当时已有研磨颜料的工具。从西安半坡原始公社遗址出土的石器上,还可以看出上面残留的研磨过颜色的痕迹。这应该是使用砚的开始。

自古以来,文人墨客多赏石、玩石、藏石,砚石就是一种收藏的宝石。宝石就是石质精卓,耐人品味,并经济价值较高。因既是宝物,经济价值又高,世上就会有人为了做伪而骗人上当。

为了更好的鉴别真伪砚台,要对作伪方法以及砚台如何作伪等一系列问题进行研究。我国砚台砚材丰富、品种类别繁多,又不是集中在一地、石质特点丰富、多种多样。如何通过这些特性去鉴别砚台的真伪,对一方砚台应该先看它是什么砚石?砚材产在什么地方?砚材的石质性能如何?砚材石纹理有何特点?这些特点是否具备此砚台品种的特点、风格。而再看实质的石品、纹理、雕刻手法、镌砚装饰是否与时代特点相同。一般砚台做伪易在砚材上,歙砚因传世及流入民间的较少(指砚材开采时间短而方),歙砚(龙尾砚)宋代开采就少了,只乾隆时期又采用,所以大部分流传的是歙州产的砚材,而不是婺源的龙尾砚。

端砚一直大量地开彩,石料又名贵,经济价值也高,所以市面传世的端砚伪品也多。伪造者多用别外类似、近似的石材雕琢,但观察后发现石质瘦硬,不温润也无光,完全没有幼嫩密实的特点,端砚作工精雕细刻,作伪的砚台虽也经过精细雕琢,由于石质劣次,所以在市面上入不上档次,经济价值也上不去。另外做伪者经常在端砚的石纹上做文章,以常做伪眼为手段,使爱好者很难辨别认出。出现这种情况,我们要先确定此砚石出自何坑?大约上线下线的判断才能进一步认清,如端石的鱼脑冻只出于下岩的大西洞、胭脂晕也是出自大西洞,而别的坑洞不会出现这样的纹理,只有大西洞的特殊条件才能培出高贵的纹理。如果石质不具备大西洞的特点,有眼就可考虑是伪作,这就需鉴赏收藏家们在石眼纹理认识辨别下功夫,要求了解各名坑的纹斑特点,以及不断提高见多识广的经验才能准确地鉴别。

与端砚、歙砚、洮砚同列中国“四大名砚”的澄泥砚起源于秦汉时期的砖瓦,烧造工艺经后世逐步完善,至宋代,已为“四大名砚”之一。宋、元、明、清是澄泥砚发展的高峰期,但由于统治阶层更替以及文化差异,澄泥砚在这一时期展现出不同的工艺特点。了解这些不同的工艺特点,可以说是澄泥砚辨伪的关键所在。

宋代澄泥砚

砚最重器型,修泥简约大气,自内而外蕴含儒雅之韵,柔美但不失刚劲,故有“宋形”之称。因此鉴别宋代澄泥砚的关键在于“观其形”,细细体会便可感受到宋人运刀所流露出的文人气息。

元代澄泥砚

砚由于受蒙古族草原文化影响,一改宋形之雅,外形古拙厚重,展现出游牧民族粗犷的风格。如元蝉形澄泥砚,体积硕大,造型浑圆粗犷,好似蒙古力士一般,与宋代蝉砚比较,显得有些“野蛮”,带有鲜明的时代特征。

明代澄泥砚

明代澄泥砚泥质最优,最为坚密,各类金沙药粉的配比运用已是炉火纯青。其修泥风格也逐渐由元代的“野蛮”转变为“雄健”,既得雅致,又见肃穆。如明龙首澄泥砚,其造型 澄泥砚写意夸张,龙头威猛方正,目光炯炯,须发四面披散,足见其“雄健”内韵。而更为巧妙处在于,龙嘴外宽内深,可作一水盂。试想,用毛笔从龙口中取水研墨,多么意趣盎然!

清代澄泥砚

虽在泥质上不及明代致密,但修泥雕刻工艺却精细至极,可谓是各代澄泥砚中的“巅峰之作”。如清云凤纹澄泥砚,刀工细腻写实,层云之间恰有一凤凰探出,身姿妩媚,翎毛毕现。其卷云纹饰的修泥刀法侧锋斜入,行刀连贯,一蹴而就,毫无滞涩之感。








关于澄泥砚真假优劣的鉴别更直观的方法有如下几点:

一、样式:假砚制做成本低,全是用模具直接反倒而成,每一方纹路完全相同,样式花哨。而真澄泥砚样式一般简单大气以求实用,制出砚样式虽同,但全是雕砚艺人纯手工雕刻,细心观察不难发现它们的不同之处。

二、色泽:澄泥砚的色泽俗称窑变,那些砚身上的色泽全是在高温烧制中由里而外行成的自然变化,色泽沉稳大气。而假砚正好相反,色泽全是人工最后用鞋油或其它色料加于表面,上腊后抛光,色泽鲜亮,金色耀眼。

三、硬度:假澄泥砚全是直接取泥制砚,泥质粗细不均、密度疏松、烧制温度低,敲起来声音发“嗡”;而正宗澄泥砚,取泥复杂,在做砚之前还要将泥装入袋,挂入窑洞中澄制相当长的时间,只有这样才能达做砚的标准,烧制温度高,叩之金石声。

四、使用:用则腻而不滑,发墨而不损毫,贮水不涸。而假的别说发墨啦,就是倒入墨汁后,在用的过程中墨汁也会不断渗漏砚中。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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