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浅谈商洛花鼓戏的音乐审美特征与多元化价值

2017年04月14日 10:37:45来源:网络转载 作者:余莉娟 浏览数:471 责任编辑:本站小编

商洛花鼓戏主要流行于我国陕西省的商洛区域,是一种具有浓郁商洛戏剧特色的地方小戏。商洛花鼓戏婉转动听、活泼欢快,成为广大群众喜闻乐见的一种戏剧形式。然而现代化文化的迁移给花鼓戏的发展带来了很大的挑战,随着文化文明的发展,我们一定要注重并加强商洛花鼓戏这一传统戏剧文化的艺术特色以及自身的文化价值,真正促进商洛花鼓戏的繁荣发展。

一、花鼓戏的音乐审美特征

(一)锣鼓艺术

传统商洛花鼓戏锣鼓分为武场和文场。乐队武场分为铰子、鼓板和锣,通常由三个人组成,位于整个舞台的右方,而文场仅有一把大筒进行演奏。传统意义上的锣鼓分为帮腔锣鼓、起板锣鼓以及身段锣鼓这三种形式,并且每一种锣鼓点子都具有自身独特的特性和使用区别。

传统形式的商洛花鼓戏中小调戏曲牌和八岔戏的演唱形式是角色干唱,锣鼓与后台众声相帮腔。因此,凡是帮腔一定有锣鼓,不同于筒子戏在花鼓戏中的伴奏随腔,是商洛花鼓戏的一大音乐特点。

(二)音乐艺术形式

合理的唱腔设计与戏剧音乐的统一性和完整性有着紧密的联系,可以说唱腔音乐进行戏剧布局的关键。它是刻画人物、塑造形象、表达与突出人物情感和性格的有效途径,与此同时,它还是一种地方独具特色的审美标志,而商洛花鼓戏在既有多种唱腔形式。

(1)独唱。独唱主要是指运用大段独唱对情境、身世、情节等人物基本的感情思想。资料显示,花鼓戏在宋代是尚处于萌芽时期,而当时歌谣主要以单一散装的表达形式,因此花鼓戏在演出形式上类似山歌号子一般,一个人领唱而众人在一旁帮腔,而这中表演形式一直保留到现在。

(2)对唱。对唱的表演形式最早出现在清朝,实质上也就是艺人之间的二人演唱形式。这种演唱形式对环境的要求非常自由,两三人简单着装,略施粉黛,哪怕一顶帽子,一方手帕也可以拿来作为道具,可以乐器伴奏,也可以徒歌清唱,表演者甚至可以在地垄庭院或者是山野田间进行即兴的表演。这种对唱的表演形式愉悦、欢快,感情比较细腻,通常被称为“打花鼓子”。

(3)三小戏。以小旦、小生和小丑这三个行当进行主要表演,并且戏剧的内容越来越丰富,包括演唱、念白等形式,但表演场地以小型舞台居多,并且不断增强和发展表演内容的戏剧性。

(4)舞台戏。舞台戏表演得主要是比较大型的戏剧作品,剧团是最主要的载体,是一种能够有效借鉴并吸收其他剧种精华的一种舞台表演形式,用商洛花鼓戏的传统调子加上话剧的表演模式,有效发挥灯光音响、舞台设计来强化舞台效果。可见,舞台剧不仅让商洛花鼓戏对传统意义上的表演风格有所保留,而且还充分体现和满足了现代化社会的审美需求。

(5)衬腔、虚词运用。因为不同语系以及唱腔的需要,所以花鼓戏中常常会在唱腔中夹带一些衬词和虚词,从而更好地体现出陕西地区楚汉文化交汇所产生的独特文化风格。此外,商洛花鼓戏在早期的表演中没有一定的表演模式,也没有行当上的划分,只是随意进行编演、扭唱,并且内容上多为言语和民间语言,所以在唱腔中会习惯加入一些虚词,例如哎、啊、呀伊呦等等。

(6)真假声运用。商洛花鼓戏在传统表演中对演唱嗓音有多种方式的运用,各具特色。其中,大筒子戏就属于板腔体戏曲的一种,并且在板路上比小调戏和八岔戏要丰富得多,并且艺人们在演唱的过程中会对板路进行各自的创造,所以大筒子戏比小调戏和八岔戏在戏剧情绪上有更强的适应能力。大筒子戏在演唱上通常会运用真假声结合的方式,以更好地适应强烈的情绪变化。而小调戏和八岔戏的音乐素材主要来自民间,因此旋律较平稳、音律适中,所以在进行演唱的过程中不需要使用假声,只要放开嗓子演唱即可,并且曲调中富有浓郁的生活气息,能够充分体现出商洛戏曲的戏曲韵味以及音乐美感。

二、花鼓戏的文化价值

(1)学术研究的价值。目前,商洛花鼓戏已经成为我国首批非物质文化遗产中的保护剧种,并且花鼓戏在商洛地区戏剧中占据着重要地位。不仅具有明显的地域文化特色,而且在某种意义上具有很高的历史研究价值。可见,商洛花鼓戏的保护工作对中国地方戏剧的发展研究具有相当大的学术发展价值,并且对陕西地方戏剧的产生和发展具有重大的发展意义。然后,商洛花鼓戏蕴含着巨大的民间文化精髓,因此对商洛文化、经济以及历史的发展提供了真实、可靠的资料。最后,商洛花鼓戏不管是从传播、文化还是社会的角度来看,都与商洛周边文化以及大众文化的审美有着更加广阔的发展空间和学术研究价值。

(2)艺术表演的价值。商洛花鼓戏是经过时间的发展和实践,从中积累了丰富的艺术传统和、成果,从而形成具有语言美、唱腔美和表演没等多种艺术特点。所以,从商洛花鼓戏中,观众不仅可以从中感受到商洛戏剧的语言艺术、表演艺术以及唱腔艺术,而且还可以从整个过程中亲身领略到陕西地区独特的民间艺术以及浓郁的民族风情。例如,脸谱、演出习俗、戏服装扮以及砌末道具等等们这些都可以说是珍贵的艺术品。

三、总结

综上所述,商洛花鼓戏自身具有独特的地方特色,具有文化艺术的多元创新与发展的潜力。但随社会进步、经济繁荣,各种文化艺术也在发展中产生着日益激烈的碰撞,作为传统剧中的商洛花鼓戏应该在寻求更还对发展吗,充分显示自身的艺术审美特征以及多元化的文化价值,做好商洛花鼓戏继承和发扬工作。

参考文献:

[1]李世鹏.商洛花鼓戏的历史与现代传承[J].中国戏剧.2007,(05).

[2]郭丹.论湖南花鼓戏的形成和发展[J].湘潮(下半月)(理论). 2007,(07).

[3]李世鹏,黄元英.商洛花鼓戏生存现状考察报告[J].歌海. 2007,(05).

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