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京剧中有哪些行话?

2018年01月31日 10:28:20来源:悟空问答 作者:佚名 浏览数:653 责任编辑:本站小编

京剧行话94句。

1、马后:指放慢演出节奏,抻长戏的长度,演出时间延长。

2、喝:念第四声。演出时配角比主角受欢迎。比如:今天xx可让xx给“喝”了

3、皮儿厚:①指戏的情节进展缓慢,精彩的表演段落很晚才出现。②指一些剧情过于复杂纷繁,人物关系不清。

4、关子:①指表演技巧的窍门。②指情节与情节之间衔接的“扣子”。

5、俏头:优秀的京剧演员在演唱或表演时,在关键处善于作一种特殊处理。

6、火候:行话。即艺术功力,是演员艺术上成熟的程度。

7、讨俏:指无须花费很大的气力,就能讨好,收到事半功倍的效果。

8、官中:公共的意思。旧时京剧戏班中,主要演员的服装,琴师都是专用的。

9、大路活:也叫“通大路”。指演员们按照一般基本套路来演出。

10、两门抱:演员能扮演两种不同行当的角色或某一出戏中的角色可由两个不同行当的演员来演,均可称。

11、盖口:人物对唱或对念时,彼此衔接处称为盖口。有死盖口与“活盖口”的区别。

12、子午相:指演员在舞台上坐,立姿势的形体角度。要向左或右微侧,忌正身平面直向观众。

13、荒腔:亦作黄腔、黄调或凉调。京剧声乐名词。指演员唱曲音调不准,习惯上专指略低于调门的变音。

14、冒调:京剧声乐名词。指演员唱曲音调略高于规定的调门。大部分是由于先天生理条件所造成。

15、走板:京剧声乐名词。指演员唱曲不符合规定的节拍。

16、不搭调:京剧声乐名词。指演员唱曲音调或高或低,不合于规定的调门。习称跑调。

17、气口:京剧演唱方法之一。指演员唱曲时吸气的方法。京剧各种唱腔长短不一,节奏快慢各异。

18、换气:京剧演唱方法之一。演唱时凡遇长腔或拔高处,必先吸气,作好充分准确。

19、偷气:京剧演唱方法之一。指换气时不着痕迹,在观众不觉察时偷换。

20、嘎调:在京剧唱腔中,凡是用突出拔高的音唱某一字时,习称嘎调。

21、长吭:长(音掌)是增长,吭是嗓音的俗称,此处指音量。长吭好似加大音量。

22、砸夯:比喻演员演唱似夯地基时的鼓努为力,含贬意。

23、定弦:指弦乐器(胡琴、阮等)定“调门”的高低。一般都以笛子作为定弦的标准。

24、走边:“走边”的来源一说源于晋剧《白虎鞭•走边》中的舞蹈身段;一说是因为凡走边的人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行,故而称“走边”。

25、趟马:由于京剧中多以马鞭来代替马,或作为骑马的象征。

笑场:亦称喷场。指演员在演出中脱离剧情与人物而失笑。

26、误场:指演员未能按时到达剧场扮戏。

27、冒场:指演出时,演员过早的出现在舞台上。

28、怯场:因初次登台经验不足,临场心慌而失去控制力。

29、晕场:演员因对戏不熟,过于紧张造成表演慌乱。出现忘词唱错。

30、冷场:指演员由于忘词、误场等造成舞台演出的突然停止。

31、救场:对突然出现的失误,同台的有关人员要及时采取相应措施。

32、翻场:演员认为同场演员或乐队有所失误,当场给对方予斥责。

33、把场:演员演某一剧目因经验不足等原因,由师长在侧幕照应把关,以稳情绪。

34、饮场:京剧戏班的旧俗。旧时京剧演员在台上演出中间,常由检场人员上台递送茶水。

35、捧场:指通过包购戏票,哄堂喝彩,造成声势,抬高身价地位。

36、明场:演员在台上表演的情节,都称明场。

37、暗场:相对明场而言,不在台上表演,而放在幕后进行。

38、谢场:亦称送客或金榜谢场。

39、听场:后台候场的演员注意力集中于舞台上的演出,以便自己能准时出场。

40、候场:指演员将上场之前,守侯在出场处幕后,作好准备。

41、垫场:指在场与场之间临时垫场子,为后一场的演员赢得时间。是救场的一种形式。

42、楞场:指演员舞台上突然出现的差错,缺乏思想准备,不能随机应变,造成演出中断。

43、赶场:①在短暂的时间内,完成角色的改装或换服装等事宜,保证准时上场。②同一演员在相近的时间内,在不同的地点演出。

44、满宫满调:演员演唱时音高到位,声音饱满,气力充沛。

45、走板:也称丢板。演员行腔时,节奏不稳,或快或慢,与乐队奏出的板眼脱节。

46、夯儿:行内暗语。亦称吭儿。是京剧演员对嗓子的习称。

47、左嗓子:京剧界通常指高而窄的嗓音。此种嗓子能高不能低,遇到小腔转弯处,往往唱不好。

48、三条腿:京剧唱词分上下句,词句成双,其押韵为上仄下平。

49、留腿儿:亦称甩上句。指一个唱段唱到最后一句时,暂时留下不唱,留腿儿后接唱的最后一句称缝腿儿或缝上

50、合弦:亦称巴弦。指演员的演唱与胡琴的伴奏如胶似漆的粘合在一处,无丝毫相违相离的纰漏。

51、合槽:指台上表演时演员与乐队之间的配合默契。演出中彼此影响,吸引,逐渐达到尽善尽美的境界。

52、帽儿戏:亦称开锣戏。指演出时的第一出戏。

53、轴子:指一场折子戏演出中作为轴心的主要剧目。

54、送客戏:也称大轴。旧时一场戏往往要演出五六个小时左右,时间过长,观众不等终场就离座。

55、压轴:指一场折子戏演出的倒数第二个剧目。由于紧压大轴而得名。演压轴戏一般都是戏班挂头牌的主要演员。

56、武轴子:一场折子戏演出中,小轴,中轴,大轴一般演武戏,因而称作武轴子。

57、大戏:①指整本的,大型的或较大型的戏。②指流传广泛的剧种,如京剧,昆曲,秦腔等。

58、小戏:指小型的,单出的折子戏。相对大戏而言。演出时间一般在半小时左右。

59、折子戏:指整本戏中相对完整的一折戏。

60、对儿戏:指两个演员在一出戏中扮演分量不相上下的两个人物。

61、重头戏:指在唱,念,做,打等方面见功夫的剧目。

62、风火戏:制一个剧目中,有四五个以上表演分量不相上下的行当角色,显现出整体的实力。

63、劲头:①指演员舞蹈动作幅度大小,力度强弱的运用。②也指演员演唱中的“心劲”。

64、尺寸:指京剧表演上唱念做打的节奏速度。准确地把握节奏速度,是正确表现人物的关键。

65、边式:①指演员身段利落,干脆,漂亮。②指演员化妆,穿戴清晰干净。

66、两下锅:亦称梆子皮黄两下锅。指梆子和皮黄两个剧种同台演出,而剧目和表演均各自保持原状,不相混合。

67、卯上:也作铆上。指演员表演时无保留地尽情发挥个人能力。

68、警内行与警外行:警内行是指表演受到内行观众称赞;警外行是指表演受到外行观众的称赞。

69、一打一散:指那些结尾缺乏独特性的剧目,矛盾冲突往往靠开打来解决。武打开始,即意味着全剧的结束。

70、六场:指京剧乐队。主要有胡琴,月琴,三弦,单皮鼓,大锣,小锣6件伴奏乐器组成。胡琴,月琴,三弦又称作“文三场”;单皮鼓,大锣,小锣有称作“武三场”。

71、水词:行话。指在不同剧目中经常出现的一些通用唱词或念白。

72、不够一卖:指艺术上分量不足,难以满足观众欣赏上的需求。

73、打卦:原指占卜卦象算命,借以讽刺某些演员借名演员的招牌混饭吃,并无真实本领。

74、阴人:指乐队或演员故意在演出时刁难同台者,如临时改词,突然长调门等。

75、马前:指加快演出节奏,提前完成演出。

76、象牙饭桶:光有较好的外形条件,而没有内在艺术修养的演员称之为象牙饭桶。

77、柴头:指无用之材。京剧界常把艺术上不开窍的演员称作柴头。

78、棒槌:原指一种实心的木棒,借以讽刺表演艺术拙劣的人。

79、羊毛:京剧界对外行的称呼,带有讽刺不懂京剧之意。

80、金钟罩:行话。原指一种刀枪不入的武功。现借用来讽刺只能唱唱念念,不能动刀动枪演武戏的演员。

81、死脸子:亦称整脸子。指演员面部表情呆板,缺乏生气。一个死字,揭示出这种艺病的严重。

82、吃栗子:亦称吃螺蛳和奔瓜。因心情紧张或台词不熟,演员在表演中将台词念错。

83、黑杵:指旧时票友登台演出,暗中所收的报酬。

84、下串:指给武戏主要演员配做武打对手的演员。

85、零碎:亦称扫边。指京剧传统戏中极不起眼的角色。

86、真嗓:亦名大嗓、本嗓。京剧演员发音方法之一。演唱时,气从丹田而出,通过喉腔共鸣,直接发出声来,称为真嗓。用真嗓发出的声音称真声。

87、假嗓:亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。

88、左嗓:京剧声乐名词。主要指男声中一种不正常的嗓音,能高而不能低,另外声音刚而扁,圆润不足,有些专唱高调门的老生或武生,即以此嗓演唱。

89、吊嗓:亦作调嗓。京剧演员的练唱方法,也是演员唱功锻炼的步骤之一。演员每天除喊嗓、念白外,还须用胡琴(或加鼓板等)伴奏,大声练唱戏中的唱段。

90、喊嗓:京剧演员练声方法,通过喊嗓可以锻炼各个发声部位,正确地发出各个韵母的本音。

91、丹田音:又名响堂,京剧声乐名词。演员歌唱时肺部蓄足气,小腹用力,气似从丹田发出声。

92、云遮月:京剧声乐名词。这是对老生的圆润而较含蓄的嗓音的一种比喻。

93、塌中:京剧声乐名词。演员在中老年时期,由于生理关系,发生失音现象,完全不能歌唱,叫做塌中。

94、脑后音:京剧发声的一种。又名背工音。一般发音,气从丹田而出,经过喉腔共鸣,直接发出来。

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