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在近体诗句中必须避免的两种大忌

2018年03月08日 19:20:09来源:头条号 作者:羽汇汉服 浏览数:418 责任编辑:本站小编

上篇所举的五绝、五律、七律各四首,除一首五绝外,每首诗都有变通用字。作诗,按标准填入汉字,不容易。因为有的汉字,义合适,声未必合适。有些字可以换,如“两” 是仄声,如需平声可以换成“双” ;“此” 可以换“兹” ;“彼” 可以换“他” ;“碧” 可以换“苍” ,“神州” 可以换“赤县” ;“长安” 可以换“日下” ……。但许多字、词很难换,如数字中除“三” 、“千” 是平声外,其余都是仄声。其中除“ 十” 可以“旬” 替代外,别的字都难到找平声替代。于是古人想出个变通的办法。七言诗的顶节、头节、腹节,每个音节都两个字,讲究的是第二字,它正在节奏点上,平仄不得通融,第一字好商量,可以在一定条件下(注意,不是无条件)该平而仄,或该仄而平。脚节只一个字,硬碰硬,通融不得。通融的规则有深有浅,先讲浅的,深的“拗救” ,后面再讲。

在近体诗句中必须避免的两种大忌

关于近体诗的平仄格式,相传有两句口诀:“一三五不论,二四六分明。” 意思是说,每句的第一字、第三字、第五字平仄可以不拘;至于第二字、第四字、第六字则必须依照格式,该平不能用仄,该仄不能用平。这是就七言诗而论的;其所以不提第七字,因为脚节只一个字,尤其要“分明” ,自不待言。由此推断,五言诗应该是:“ 一三不论,二四分明” 。

在近体诗句中必须避免的两种大忌

这个口诀简洁明快好记,但是不全面,不准确,对有些句式不适用。初学者如果仅凭这口诀来作近体诗,定会在平仄上犯规,乃至犯诗家之大忌。

在近体诗句中,有两种大忌必须避免,有三种小忌应尽量避免。

大忌之一是“孤平” 。所谓“孤平” ,出现在乙2句式上,即五言的平平仄仄平,七言的仄仄平平仄仄平。当你用这种句式写诗时,五言的第一字,七言的第三字,绝不可将平通融为仄,变成:仄平仄仄平,仄仄仄平仄仄平。这叫“孤平” 句,就是除了押韵那个平声外,只剩下一个平声了。诗词格律专家王力教授找遍《全唐诗》,只找到两个例子:

醉多适不愁(高适《淇上送韦司仓》)

仄平仄仄平

百岁老翁不种田(李颀《野老曝背》)

仄仄仄平仄仄平

在近体诗句中必须避免的两种大忌

高适和李颀也许是一时的疏忽,也许他们是盛唐初期人,当时诗律未细,故意用古诗所容许的平仄。但是,“在唐宋千万首诗当中,这寥寥的两个例外适足以证明近体诗的孤平确为诗家的大忌而已。” (王力《汉语诗律学》100页)

这里顺便提一下,现在报刊上某些诗集中发表的近体诗,常有孤平出现,可能是受了“一三五不论” 的误导,也可能由于作者和编辑疏于检查。

不押韵的诗句,即五言甲1、乙1句式,若只有一个平声,如仄仄仄平仄,仄平仄仄仄,这不“孤平” ,算“拗句” ,可以用,但最好有补救,这留待“拗救” 中再讨论。

大忌之二是“三平调” 也称“三平脚” 。三平调是指诗句末尾的三个字都是平声。这种病句出现在甲2句式上,即五言的仄仄仄平平,七言的平平仄仄仄平平。当你用这句式写诗时,五言的第三字,七言的第五字,绝不可将仄声通融为平声,变成仄仄平平平,平平仄仄平平平。三平结尾在古体诗中并不少见,在初唐、盛唐的五言近体诗中,也偶尔见之,但诗律渐细之后,因三平结尾破坏了诗句抑扬顿挫的节奏感,则视为诗之大忌了。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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