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中国古代长篇记叙诗歌,大都采用“赋” 的创作用法

2018年02月19日 09:08:09来源:头条号 作者:羽汇汉服 浏览数:437 责任编辑:本站小编

例如汉魏乐府中的《焦仲卿妻》,除开头以“孔雀东南飞,五里一徘徊” 起兴外,其后三百多句基本上是直言诗;北魏乐府中的《木兰诗》,除最后四句“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离。双兔傍地走,安能辨我是雄雌?” 是比喻外,其上数十句,全是直言叙事。唐代伟大现实主义诗人杜甫、白居易善于以直书其事的创作手法,表现重大的政治题材、社会生活、民生疾苦,留下许多深刻感人的杰作。杜甫除《北征》之外,还有《自京赴奉先县咏怀五百字》《三吏》《三别》等。白居易有组诗《新乐府》《秦中吟》等。

中国古代长篇记叙诗歌,大都采用“赋” 的创作用法

上述诗篇都是古体诗,在今体诗即律诗中有没有“敷陈其事而直言之也” ?有,并且其中亦不乏传世佳作。例如晚唐诗人李山甫写了首《上元怀古》。现在的南京市,唐代称金陵,又曾改名为上元,是三国东吴、东晋和南朝的都城。李山甫这首诗是总结南朝宋、齐、梁、陈短命的教训的:

南朝天子爱风流,尽守江山不到头。

总是战争收拾得,却因歌舞破除休。

尧行道德终无敌,秦把金汤不自由。

试问繁华何处有?雨苔烟草石城秋。

这首诗基本上采用“赋” 的创作手法,其中也有比、兴。李山甫在晚唐并不是很出名的诗人。唐人写金陵怀古的名篇很多,而恰恰这首诗被朱元璋这位农民出身、文化不高的皇帝看中了,请人写在屏风上,要后代子孙记取教训。

盛唐诗人贺知章《回乡偶书》基本上也是首直言诗:

少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识,笑问客从何处来。

诗以“少小” 与“老大” 相对比;“乡音无改” 与“鬓毛衰” 相映衬,又用儿童问话的情趣,抒发这位八十六岁老人,离家五十余载,久客伤老之情。这首源于生活,发自心底的好诗,成为传世名篇。

中国古代长篇记叙诗歌,大都采用“赋” 的创作用法

五代十国时的后蜀的花蕊夫人徐氏,蜀亡被掳入宋,宋太祖召她陈诗,她作了首《述亡国诗》:

君王城上竖降旗,妾在深宫那得知?

十四万人齐解甲,更无一个是男儿。

这首直言诗,针对女祸亡国论,作了自我辩解,将男儿骂个痛快淋漓,抒发了她怨愤痛切之情,刻画出一个泼辣而不失委婉、不卑不亢的女性形象,后世诗评家每每乐道。

中国古代长篇记叙诗歌,大都采用“赋” 的创作用法

陆游的《示儿》:

死去元知万事空,但悲不见九州同。

王师北定中原日,家祭毋忘告乃翁。

这是诗人八十五岁、奄奄一息、即将告别人世时,以遗嘱形式,对儿子倾吐未完成的心愿和殷切希望的绝笔诗。数百年来,万口传诵,发挥着振奋爱国精神的作用。

直言诗要写好,并不容易。从上面所例举的几首诗来看,有如下特点:一是抓住了历史的、政治的、社会的或生活的重大题材;二是作者炽烈的情感和高洁的心地犹如不须妆扮的美丽处子,和盘托出,更显得自然朴质之美;三是话虽直说,但不是空洞的概念,而是可见、可闻、可触的形象,也就是说,赋中有比、兴;四是不平铺直叙,有强烈的对比、鲜明的反衬,行文起伏跌宕。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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