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作诗词的时候对仗有两种避忌

2018年03月19日 20:15:14来源:头条号 作者:羽汇汉服 浏览数:380 责任编辑:本站小编

一种叫做“合掌” 。所谓“合掌” ,就是一联的出句和对句的意义相同,即同义词相对,例如:“千忧集日夜,万感盈朝昏” 。象这样的整个对仗都用同义词相对是罕见的,但同义、近义相对,例如:“日月如梭逝,光阴似箭飞”。 类似这样的对仗,在初学者的作品中却是常见的。这两句都是形容时光流逝的,“梭逝” 、“箭飞” ,形象没有什么差别,同前面讲比、兴章里说的博喻不同,博喻的各种喻体各有其特征,使被形容的本体更丰满,更鲜明,更感人,而喻体同义、近义,徒增累赘。在介绍“正对” 时曾讲过,作诗讲究言简意赅,力避内容重复,故诗家视“合掌” 为大忌。

另一种避忌是两联对仗结构雷同,即上一联对仗方式与下一联对仗方式完全相同。两联雷同,就显得词语结构呆板,所以诗人极力避免,极少违反。但这种现象在当前出版的一些报刊、诗集上并不少见。这里从一本诗集中的一首七律中摘出中间两联: 红旗高举跨时代,观念更新促大潮。

法度常抓循轨道,宏篇续写领**。

作诗词的时候对仗有两种避忌

这两联的第一第二字,“红旗” “观念” “法度” “宏篇” ,都是名词仂语;第三第四字,“高举” “更新” “常抓” “续写” 都是动词仂语;第五字,“跨” “促” “循” “领” 都是动词;第六第七字,“时代” “大潮” “轨道” “**” 都是名词仂语。上下两联相对的词类完全相同,结构完全一样。这种诗家之忌,在报刊、诗集中出现的频率,不比平仄上的“孤平” 少。初学者出点差错是难以避免的,问题在于编者,或者不明此规,或者疏于检查,未认真把关。由于报刊上常见,乃至见怪不怪,习以为常,形成误导。希望旧体诗的编者们对此能引起注意。

作诗词的时候对仗有两种避忌

律诗的思想性、艺术性,在很大程度上通过颔联、颈联对仗的艺术枝巧体现出来。提高这种技巧,主要靠多学古今优秀作品和自己的创作实践。被钱钟书誉为“比偶组运之妙,冠冕两宋” 的陆游,“然亦不无蹈袭之嫌者” 。钱先生举出了不少例子,其中有著名的《游山西村》一联:“山穷水复疑无路,柳暗花明又一村”。 在其前,强文彦有:“远山初见疑无路,曲径徐行渐有村” 的诗句。毛主席《答友人》中的“洞庭波涌连天雪,长岛人歌动地诗” ,不是也有“蹈袭” 杜甫《秋兴》中的“江天波浪兼天涌,塞上风云接地” 的痕迹吗?律诗不避蹈袭,有的诗人,蹈袭前人作品,由于有自家的新意,更上一层楼,成为传世名篇。在《比、兴两法是不能不用的》一章里,介绍了晚唐秦韬玉的《贫女》,这诗在许多唐诗选集中大都选上了。而与秦韬玉同时代、年长几十岁的李山甫也有一首《贫女》,这诗除《全唐诗》录有外,在其他选集中很少见到,诗曰:

生平不识罗衣裳,闲把荆钗亦自伤。

镜里只应谙素貌,人间多自信红妆。

当年未嫁还忧老,终日求媒即道狂。

两意定知无处说,暗垂泪珠湿蚕筐。

作诗词的时候对仗有两种避忌

这两首诗都是写一个未嫁贫女的独白,倾诉惆怅抑郁的心情。非常明显,秦诗是蹈袭李诗的,但秦诗语意双关、含蕴丰富,思想性、艺术性远超李诗。首联:“蓬门未识绮罗香,拟托良媒益自伤”。 就把一个待嫁的贫女,不见媒人前来成全的哀怨和盘托出,浓缩了李诗的全篇;颔联和颈联同时用了两个反对,“谁爱风流高格调,共怜时世检梳妆。敢将十指夸针巧,不把双眉斗画长”。 刻划出贫女高尚而自恃、能干而鄙俗的鲜明性格,藉以鞭挞社会环境的不公,表达封建寒士独清独醒的情怀;尾联则画龙点眼:“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳” 。以贫女自己婚事茫然无望,却年复一年为他人作嫁衣裳的沉痛,抒发寒士为上司捉刀献策、久屈下僚、不为世用的愤懑。

学对仗,乃至学写诗填词,都不避蹈袭古人和今人,关键是有创新意识,敢于立异出奇,自别流俗。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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