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秦腔板胡弓法艺术的意义与作用

2018年11月18日 15:46:02来源:头条号 作者:秦腔大观园 浏览数:189 责任编辑:本站小编

板胡弓法艺术的意义与作用

每门艺术形式都有其各自的规律与重点。作为弓弦乐器的板胡、弓法技巧则是整个演奏艺术的重点。板胡的发音,音乐情绪的表达,弓法起着决定的因素。所以说:“声源于琴而起于弓,情生于意而见于法”。

弓法是板胡音响的“动力”,定表达感情的关键。琴声是否悦耳动听,感情是否生动感人,这些都和弓法紧密相关。如果没有娴熟的弓法技艺,板胡就难以发出轻、重、强、弱、快、慢、缓、急的音响效果;没有这些音响效果,也就很难表达出抑、扬、顿、挫、喜、怒、哀、乐的思想感情。因为音乐的内涵是通过各种音响情绪和音响意境来体现的,而板胡演奏的弓法艺术,恰恰是体现这些情绪与意境的最好手段。

板胡弓法技术性很强,艺术性极高。随着音乐乐思的发展,弓法技巧千变万化,丰富多彩。它可以强如滚鼓雷鸣,弱似窃窃私语;重如泰山压顶,轻似羽拂翎飘;快如纵马奔驰,慢似闲庭信步;急如风驰电掣,缓似浮游青云。它不但能塑造栩栩如生的艺术形象,而且能渲染扣人心弦的意境气氛;它不但能表达悲壮激昂的情绪,又能陈述委婉叙事的乐思;它不但擅长演奏优秀抒情的旋律,更能揭示乐曲幽怨哀伤的内涵;它尤其能描绘景致风光,又最能体现风土人情。因此说弓法是板胡技能之首,是演奏艺术之本。

弓法艺术色彩的变化,总体来说,不外乎力度与速度两个方面。力度是指强、弱,速度即是快、慢。这强、弱、快、慢组成了整个弓法艺术的核心。就如同人们把红、黄、蓝称作绘画颜料的“三元色”一样,我们也可以把强、弱、快、慢称作弓法艺术的“四元色”。这“四元色”之间既对立又统一,既相互矛盾,又相互作用。正是由于它们之间这种复杂的关系变化,丰富了弓法艺术的色彩,增强了板胡演奏的表现力。

弓法是演奏者右手的运弓活动,运弓方法的好坏,是直接影响各种弓法技巧能否取得最佳艺术效果的关键。对演奏来说,最基本的运弓要求,则是右手动作要松弛,要依附人体生理肌能运动的自然规律,除特殊效果形弓法需要主观人为反其道而行之外,一般最好不要违背这一规律。首先做到运弓平、直、稳,板胡发音要求实、柔、匀。我们把这一过程总结为“起之以体,行之以臂,动之以腕,注之以气,贯之以神,见之以情”。

当然,每种弓法技巧都有各自的运弓要领,然而根本的运弓要领,则是所有弓法技巧的基础、根本的东西做不好,其它弓法也就很难做好了。

运弓中还有一个非常重要的环节,这也是人们常常忽略的环节。那就是气息在运弓过程中的重要作用。运弓要气息通畅,气感要贯穿整个动作。气通力方达,气滞力衰竭。气感是运弓潜在力量。有气感的运弓就象拉皮筋,弓子运动沉甸甸,有内力,有音魂,有核心。发音抱团收拢,象铁丸。没有气感的运弓象扯皮尺,弓子运动轻飘飘,没内劲,虚而松,无根基,发音突而散,如棉团。

所谓气感,实际上就是一种力度感。人们常把这种现象称做“上功”,上功就是得气。得气者得功,乏气者无功。当有了真功夫时,也就是气感最强的时候。这时,弓子运动就有了力度,有了内涵。

气感是要通过人的意念活动来实现的。只有在运弓时注之以气导的意念,久而久之,就自然而然的做到意到气到,气到力到。弓法得心应手,运弓舒展平稳,力度饱满实在。音质必然实而柔美、赋有弹性。

凡属有经验的演奏家,他们无不十分重视弓法艺术的作用,始终不渝地探索弓法艺术的奥秘,以攀登演奏艺术的高峰。

【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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